演藝經(jīng)歷：
演藝經(jīng)歷他參演的第一部電影作品，是1956年八一廠的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》，也正是從這部電影處女作開始，他在銀幕上的角色，便由此開始了長(zhǎng)達(dá)五
十余年的“反派”定型。于是，《赤峰號(hào)》中的敵艦長(zhǎng)、《戰(zhàn)上海》中的敵參謀長(zhǎng)、《打擊侵略者》中的偽團(tuán)長(zhǎng)、《回民支隊(duì)》中的叛亂分子、《突破烏江》中的匪營(yíng)長(zhǎng)、《岸邊激浪》中的“大金牙”、《南海長(zhǎng)城》中的敵特匪首"王中王"……當(dāng)然，最令人津津樂道的、且與方化的《平原游擊隊(duì)》中的日本鬼子松井并駕齊驅(qū)的角色，當(dāng)屬王孝忠的一系列日本鬼子形象，像《永不消逝的電波》中的特高科處長(zhǎng)中村、《地道戰(zhàn)》中的中隊(duì)長(zhǎng)山田、《野火春風(fēng)斗古城》中的情報(bào)顧問多田、還有后來八十年代初期的《一個(gè)美國(guó)飛行員》中的憲兵隊(duì)長(zhǎng)坂田等等，細(xì)數(shù)起來這些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象，幾乎占據(jù)了他所有出演角色的二分之一。這些同屬是日本鬼子，但角色定位卻各不相同，因?yàn)檫@其中的日本鬼子，既有詭計(jì)多端的特務(wù)，又有行伍出身的軍曹，王孝忠從整體角色的一體化中，又找出了各自角色中的不同表演區(qū)域。這主要是得益于他青少年時(shí)代，人生成長(zhǎng)的那一段刻骨銘心的經(jīng)歷。
人物軼事：
1928年5月29日出生東北、長(zhǎng)在沈陽(yáng)的王孝忠，1942年，就讀于奉天鐵路學(xué)院電訊�？�。當(dāng)時(shí)，任教老師、舍監(jiān)等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝，但是從骨子里卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執(zhí)和粗暴，對(duì)于在校學(xué)生，這些日本人在教學(xué)和進(jìn)行柔道訓(xùn)練中，經(jīng)常拳打腳踢，瘋狂施暴，這種階級(jí)仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田里，由此在他從藝以后，并且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創(chuàng)作淵源時(shí)，這些痛苦屈辱的經(jīng)歷，便自然而然地浮現(xiàn)在他的眼前，王孝忠便從中進(jìn)行了正確、恰當(dāng)?shù)慕梃b，從而磨合到與角色相一致的切入點(diǎn)，使自己曾經(jīng)經(jīng)歷的生活往事，有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子，從腦海中真實(shí)人和事的底片中，再和大量的史海資料相結(jié)合，從而令廣大觀眾過目不忘。
1957年期間，王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場(chǎng)戲，是他扮演的日本特務(wù)頭目中村，審問通過“分區(qū)停電”的手段而抓捕的地下諜報(bào)員李俠，很老練地瓣開他的手指陰險(xiǎn)地說道：“老資格了啊�！边@一動(dòng)作便是王孝忠在劇本里并沒有寫到的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，因?yàn)樗诖酥霸佑|過整天發(fā)報(bào)的一個(gè)電務(wù)員朋友，看他手的中指由于經(jīng)常按擊電鍵，已經(jīng)壓磨的呈扁平狀，與一般不從事這份工作的人的手指并不相同，他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用這樣一個(gè)很恰如其分的動(dòng)作，來表明日本特務(wù)的詭計(jì)多端，使這一反派人物的性格特征立刻顯現(xiàn)出來。樂得導(dǎo)演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁，連聲叫好。
1961年，王孝忠在《突破烏江》中，為了更有別于以往扮演的反派角色，他特意向?qū)а堇钍嫣锖屠畎禾嶙h，把這個(gè)敵營(yíng)長(zhǎng)處理成一個(gè)“結(jié)巴”，是憑借自己的做旅長(zhǎng)的姐夫才當(dāng)上營(yíng)長(zhǎng)，以表現(xiàn)出他的愚蠢、無(wú)知及獨(dú)斷專行的魯莽性格。但是，怎樣“結(jié)巴”?該用哪一種“結(jié)巴”?王孝忠卻還在心里圍繞著“結(jié)巴”的發(fā)音犯著嘀咕。正巧，有一次，他在北京前門大柵欄等公共汽車的時(shí)候，遇到一位“結(jié)巴”走過來，主動(dòng)找他問王府井百貨大樓該搭什么車、怎么走，此人一開好說話還算流暢，但關(guān)鍵的詞句卻因?yàn)橹北锩浀脻M臉通紅，卻是越著急越半天說不出來，王孝忠從中似乎一下子尋找到創(chuàng)作靈感而茅塞頓開。這個(gè)并不是平時(shí)經(jīng)�？梢钥吹靡姷哪欠N每句話都說不囫圇的“結(jié)巴”，很有語(yǔ)言表達(dá)方式的特色，他于是便一直跟著這個(gè)“結(jié)巴”，不但熱情的給他指路，而且還一同乘車前往王府井百貨大樓，待“結(jié)巴”下車以后，王孝忠又暗暗跟在他的身后，也走進(jìn)了王府井百貨大樓里，去仔細(xì)觀察這個(gè)“結(jié)巴”的言談舉止，一舉一動(dòng)。
所以，在《突破烏江》中，王孝忠把生活中的觀察和積累，巧妙的“拿來”和借題發(fā)揮，并自然的運(yùn)用到又一個(gè)反派角色的處理當(dāng)中。王孝忠認(rèn)為反派角色最難的一點(diǎn)，就是因?yàn)閯”緦?duì)這樣的一種人物沒有突出性格的刻畫，著墨很少，更沒有連貫的人物情節(jié)，往往都只是一個(gè)臉譜化的注釋符號(hào)而己，因?yàn)榇罅康墓P墨要重點(diǎn)突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色該如何來演，這只有靠自己去悉心啄磨，發(fā)揮演技，塑造出不相雷同的反派角色來，而不能是千人一面。
原八一電影制片廠、珠江電影制片廠著名電影表演藝術(shù)家王孝忠于1月22日15時(shí)20分在廣州逝世，享年88歲。
王孝忠電影作品一覽表
1957年：《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》;
1958年：《永不消逝的電波》;
1959年：《回民支隊(duì)》、《赤峰號(hào)》、《戰(zhàn)上�！�;
1960年：《奇襲》;
1961年：《突破烏江》;
1962年：《東進(jìn)序曲》;
1963年：《怒潮》、《野火春風(fēng)斗古城》;
1964年：《岸邊激浪》;
1965年：《打擊侵略者》、《地道戰(zhàn)》;
1976年：《南海長(zhǎng)城》;
1978年：《不平靜的日子》;
1980年：《一個(gè)美國(guó)飛行員》;
1981年：《皆大歡喜》、《畢升》;
1983年：《秋天里的印象》;
1984年：《海瑞罵皇帝》;
1985年：《女子別動(dòng)隊(duì)》。
