這些年，微電影有越長(zhǎng)越大的趨勢(shì)，不僅體現(xiàn)在制作成本和影響力上，也有很多重量級(jí)的明星和導(dǎo)演參與進(jìn)來(lái)，其中最讓人振奮的便是優(yōu)酷出品的“大師微電影”，該項(xiàng)目自2012年創(chuàng)立以來(lái)，每年都有四位亞洲頂級(jí)導(dǎo)演參與。繼許鞍華、顧長(zhǎng)衛(wèi)、呂樂(lè)、吳念真、張婉婷、黑澤清奉獻(xiàn)出獨(dú)具匠心的作品之后，今年的大師微電影更具特色，而且實(shí)力比年更強(qiáng)，四位導(dǎo)演分別是內(nèi)地第五代頂尖高手黃建新、香港新浪潮主力嚴(yán)浩，第二次參加“大師微電影”的臺(tái)灣新新電影的標(biāo)桿人物蔡明亮，伊朗國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演莫森?瑪克瑪爾巴夫。四大導(dǎo)演以影會(huì)友，上演亞洲電影的華山論劍，巔峰切磋。
本季大師微電影最先出爐的便是黃建新導(dǎo)演的《失眠筆記》，這部作品改編自陳諶的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《她在睡夢(mèng)中，他在等他醒》，從這個(gè)選題不難看出，他對(duì)都市現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的獨(dú)到理解，延續(xù)《站直?別趴下》《背靠背臉對(duì)臉》《埋伏》《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》《求求你表?yè)P(yáng)我》等以往作品的特質(zhì)，這一次《失眠筆記》仍然是運(yùn)用貼近生活的鏡頭語(yǔ)言，在都市人群的碌碌人生中汲取荒誕、黑色和傳奇性，從而呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)表相下的暗流涌動(dòng)，觸動(dòng)觀眾的現(xiàn)實(shí)思考。
《失眠筆記》講述了一個(gè)現(xiàn)代都市中特殊而又具有普遍意義的故事，竇驍飾演的失眠癥患者梁先生，遇上了佟麗婭飾演的嗜睡癥患者周小姐，一個(gè)是從來(lái)不睡，一個(gè)是倒頭就睡，就像磁鐵的兩極一觸即吸，難舍難分。有首歌說(shuō)“白天不懂夜的黑”，電影演的卻是白天與黑夜的相愛，兩個(gè)人同居的日子，平淡也精彩，浪漫中也有苦澀，欣喜中也有傷感，一點(diǎn)一滴揭開了冷漠都市中，人們內(nèi)心的孤獨(dú)與病魘。
就像現(xiàn)實(shí)中有很多對(duì)夫妻，雖然生活在一起，卻總是朝來(lái)夕，各有應(yīng)酬，漸漸平淡，成為最熟悉的陌生人，梁先生和周小姐雖然有了愛意，卻無(wú)耐于各自的病癥，只能形成一個(gè)總是在睡，一個(gè)在等待對(duì)方醒來(lái)的狀態(tài)，形成了一種特殊的“廝守”，相濡以沫。故事帶有鮮明的超現(xiàn)實(shí)色彩，而這樣的超現(xiàn)實(shí)色彩卻恰恰投射出最現(xiàn)實(shí)的都市無(wú)序感，人面對(duì)時(shí)間的無(wú)力感，通過(guò)這樣的冰與火的相戀，睡與不睡的對(duì)比，影片輕輕敲開了撫慰了在快節(jié)奏的工作生活中，黑白顛倒，不僅迷失了方向，也迷失了日夜和時(shí)間的人們。
從《失眠失記》，也不難看出黃建新對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的敏銳觸角，拋開聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《建國(guó)》和《建黨》，黃建新的上一部導(dǎo)演作品正好是十年前的《求求你表?yè)P(yáng)我》，時(shí)隔十年，再看這部新作，雖然只是一部微電影，但那份冷靜而犀利的觀察力并未鈍化，那份對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷并未減淡。
略感不解渴的這只是一部微電影，無(wú)論怎樣，它的容量和尺度都不可能超過(guò)大電影，所以在推薦《失眠筆記》的同時(shí)，也希望黃建新以及蔡明亮、嚴(yán)浩都能重返大銀幕，帶來(lái)更多的精彩。當(dāng)手機(jī)取代電腦，“微”成為這個(gè)時(shí)代的主題，微電影也因其更靈活的制作模式和更快捷的傳播方式，逐漸成為電影的一個(gè)重要分枝，現(xiàn)在的微電影越來(lái)越講究質(zhì)量，投入也越來(lái)越多，照這樣的發(fā)展，沒(méi)準(zhǔn)哪天微電影就會(huì)和大電影徹底的統(tǒng)一。
大銀幕上看微電影，手機(jī)上看大電影，現(xiàn)在來(lái)說(shuō)都沒(méi)什么違和，何況以后。
