《八月一日》以描述事件為軸，以刻畫人物為輪轂，中國共產(chǎn)黨的革命歷史畫卷就這么徐徐展開。下面是相關(guān)八月一日觀后感500字，快來圍觀吧。
八月一日觀后感500字【篇一】
“明天，是8月1日，起義時間定在凌晨4點(diǎn)，口令：山河統(tǒng)一!”
“今天，是8月1日，中國共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的第一支革命軍隊，在南昌誕生了!”
周恩來同志在革命前夕和革命勝利后的兩句臺詞，將整部影片，定格在八月一日這個歷史性的時刻。
國民黨寧漢分裂后相繼發(fā)動四一二政變和七一五事變，清剿共產(chǎn)黨員，為反抗國民黨反動派的屠殺政策，將革命進(jìn)行到底，*在停止了中央委員會陳獨(dú)秀的右傾機(jī)會主義領(lǐng)導(dǎo)后，決定發(fā)動南昌起義。
影片以周恩來同志為主視角，聚焦于發(fā)動起義前共產(chǎn)黨控制的軍事力量如何匯集南昌，以及革命人的內(nèi)心糾葛。南昌起義是一次共產(chǎn)黨生死攸關(guān)的賭注，起義前夕張國燾還對周恩來說，如果起義失敗，之前付出的一切都將功虧一簣。影片用回憶的手法將在上海發(fā)動起義的畫面一一呈現(xiàn)，革命黨人前赴后繼，卻又倒進(jìn)血泊。然而南昌起義這個賭注又是不得不進(jìn)行的，當(dāng)周恩來同志說出離開妻子鄧穎超前的那句話，“只要革命有后，我們無后又何妨”，深深觸動了屏幕前注視著這個歷史時刻的我，更不用說處于那個時代的革命人，定會更加堅定腳步，負(fù)重前行。
影片讓我認(rèn)識了一個擁有豐滿人格的賀龍，有情有義，有血有肉。這個賀胡子，扛著好幾桿槍，憑著個瘦弱的身軀和堅定的靈魂，在烈日下一圈又一圈的跑著，繞進(jìn)了每一個戰(zhàn)士和黨人的心里。他和周恩來的英雄相惜，他對手下的敬重情誼，他對普通人的寬仁厚待，正是當(dāng)時每一位黨和軍隊領(lǐng)袖的精神側(cè)影。
影片也刻畫了許多與革命息息相關(guān)的小人物，但他們又同時不是小人物。賀龍手下的營長魏老三，戰(zhàn)士李虎子，還有個無名無姓為了一桿槍加入革命軍的女同志，他們可能想的沒有太多，可能沒有讀過共產(chǎn)主義，但他們正義，他們熱血，他們有自我判斷，追隨正確的領(lǐng)導(dǎo)，他們是歷史的見證者也是推動者。當(dāng)影片最后一幕出現(xiàn)，戰(zhàn)死的魏老三還死死的扶著象征革命的紅旗，這面紅旗，已經(jīng)在無數(shù)人心中緩緩升起。
以描述事件為軸，以刻畫人物為輪轂，中國共產(chǎn)黨的革命歷史畫卷就這么徐徐展開，當(dāng)生硬的文字史料變成活生生的血肉之軀，當(dāng)平靜無奇的敘述變成輾轉(zhuǎn)糾纏的心理斗爭，當(dāng)思想化為行動，我想，我們每一位共產(chǎn)黨人和即將成為黨人的同志，都應(yīng)有著推動歷史前進(jìn)的決心和魄力，南昌起義的一聲槍響，才會永久的縈繞在共產(chǎn)主義大地的上空。
八月一日觀后感500字【篇二】
戰(zhàn)斗場面比較以前的同類型片子是有突破，尤其是開頭不久的戰(zhàn)斗和騎兵的沖鋒，較有視覺效果。但是劇情太平淡，沒有高潮，也沒有特別震撼人心靈的橋段。演員的外形感覺與心目中的歷史人物有差距。賀龍?zhí)荩瑒⒉刑�，周恩來太老，葉挺太帥，汪精衛(wèi)太丑。陳獨(dú)秀和張國燾還是有點(diǎn)臉譜化的感覺。我也覺的劇中的愛情戲和小男孩的戲是畫蛇添足，是敗筆。
片子成年人看起來太假，太小兒科，缺乏深度。小孩看起來太血腥，比如懸掛示眾的人頭、戰(zhàn)斗中的殘酷等。再說，小孩如果沒有大人的指導(dǎo)和解釋，他也搞不清楚劇中走馬燈一樣的歷史人物之間的關(guān)系，至少小學(xué)生絕對理解不了。所以，影片猶如雞肋，兩邊都討不了好。
八月一日觀后感500字【篇三】
說實(shí)話，戰(zhàn)爭場面還可以，相對于大部分國產(chǎn)戰(zhàn)爭影視題材來說，八一廠的功力還是不錯的，無論是從騎兵沖鋒，還是從士兵沖擊隊形、散兵線來看，還是和現(xiàn)實(shí)相差不大的(當(dāng)然不可能全部按照現(xiàn)實(shí)來，拍出來沒法看)，武器也符合歷史考證，湯姆遜、布倫輕機(jī)槍等等，確實(shí)在北伐戰(zhàn)爭的時候就已經(jīng)有了。
國產(chǎn)類似影視作品跳不出的框框就是那些歷史人物、政治性太強(qiáng)，高大全等等(貌似只有亮劍和歷史的天空是例外)。
這片子比夜襲值得一看，雖然看片花很猛，后來發(fā)現(xiàn)只有兩段而已。
