《訴衷情?夜來沉醉卸妝遲》這首詠梅詞,沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上,而是緣梅抒情,以殘梅的幽香為引線,串聯(lián)全篇。下面一起來賞析看看!
訴衷情?夜來沉醉卸妝遲
作者:宋?李清照
夜來沉醉卸妝遲,梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄,月依依,翠簾垂。更捻殘蕊,更捻余香,更得些時。
【注釋】
①“夜來”二句:此二句中的“沉醉”云云,當(dāng)系化用《詩?邶風(fēng)?柏舟》的“微我無酒,以敖以游”二句:梅萼:梅的萼片,此處代指梅。
②“人悄悄”三句:既是化用《詩?邶風(fēng)?柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意,亦可能同時對顧?《獻(xiàn)衷心》一詞(其詞云:“繡鴛鴦帳暖,畫孔雀屏欹。人悄悄,月明時。想昔年歡笑,恨今日分離。銀缸背,銅漏永,阻佳期。小爐煙細(xì),虛閣簾垂。幾多心事,暗地思維。被嬌娥牽役,夢魂如癡。金閨里,山枕上,始應(yīng)知!)有所取意。
③?:揉搓。捻:用手搓轉(zhuǎn),如捻麻繩,其揉搓程度比“?”更進(jìn)一層。
【賞析】
一般詩詞所詠之梅,多是凌寒怒放,傲立枝頭的,對殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼,選取新的角度寫梅!痘ú荽饩帯奉}此詞作“枕畔聞殘梅噴香”,景況不差,然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠后,殘梅的幽香對她所發(fā)生的作用。在一個早春的夜晚,詞人酒醉回到臥房,連頭上的釵、簪等物也無心思卸去,便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵,但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退,這股清幽的芳香不斷襲來,終于使詞人從睡夢中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢,使她在夢境中回到北國故鄉(xiāng)的愿望無法實現(xiàn)。詞人無限感嘆,惘然若失。
首句雖未寫飲酒的動機(jī)和場面,直截寫酒后入睡,但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài),心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字,通過嗅覺強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉,所以睡得一定很甜;夢中得歸故鄉(xiāng),所以心情暫時很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃,打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉(xiāng)之路,飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),“枕上片時春夢中”,行盡歸鄉(xiāng)千里路,也許能回到故鄉(xiāng),也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢卻被梅花擾斷,希望又成泡影。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無端的亂絮,久已繚繞心頭,“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了!皦暨h(yuǎn)不成歸”一句,集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩,欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來后,依托于梅花的百無聊賴的心緒。
醒來已是深夜,四周一片靜謐,孤獨(dú)的詞人自己也是一語不發(fā)。輕柔如水的月光,給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂掛著。簾外,一天明月;簾內(nèi),無限凄清。她思緒萬千,再也睡不著了,只好隨手摘下鬢間的梅枝,在手中反復(fù)揉搓著,撥弄著,無言獨(dú)處,等待天明。此時,萬籟俱寂,唯有這梅花,“伴我情懷如水”……
“人悄悄,月依依,翠簾垂!绷攘葦(shù)語,勾劃了一幅春夜無眠圖。春夜孤柄,久不成寐,簾篩月影,月伴無眠。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖,成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界!案病薄案怼钡倪B續(xù)動作,突現(xiàn)了詞人百無聊賴的心理。這單調(diào)的動作,包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上;蛟S她是在追憶夢中的情景,或許是在回憶昔日的生活,或許是由殘梅想到自己目前的處境,或許是對梅花產(chǎn)生了憐惜之情:“眾芳搖落獨(dú)喧妍,占盡風(fēng)情向小園!泵钒,你曾傲寒怒放,現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體,變得這般憔悴了……。在這深夜里,是殘梅勾起了詞人的傷心事,又只有殘梅還能陪伴著她,排遣她心頭的愁緒,消磨這難挨的時光!案畾埲,更捻余香,更得些時:”三“更”相迭,含蘊(yùn)無窮,將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致;所用排比句式,既合格律,又靈活多變。
這首詠梅詞,沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上,而是緣梅抒情,以殘梅的幽香為引線,串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始,繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠(yuǎn)不成歸”,引起詞人心情的悵惘;甜美的夢境與凄苦的現(xiàn)實互為映襯,深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字,卻處處含愁!皦暨h(yuǎn)不成歸”使人愁;“人悄悄,月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊,更捻余香,更得些時。”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過動作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國破家亡,流落他鄉(xiāng),一腔怨恨,借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅,正是這首詠物詞的特點(diǎn)。
【輯評】
一、清況周頤《〈漱玉詞〉箋》:玉梅詞隱云《漱玉詞》屢用疊字,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,最為奇創(chuàng)。又“庭院深深深幾許”,又“更?殘蕊,更捻馀香,更得些時”,又“此情此恨,此際擬托行云,問東君”。又“舊時天氣舊時衣,只有情懷不似舊家時”,疊法各異,每疊必作,皆是天籟肆口而成,非作意為之也。歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋,柔情回腸,寄艷醉魄。非文忠不能作,非易安不許愛。
二、劉逸生《宋詞小札》:整首詞寫的就是這些:你看,事情有多么瑣屑,而寫來卻多么細(xì)膩,表達(dá)的人物感情又何其曲折幽深,耐人尋味。不知道這首小調(diào)是不是為了寄給她丈夫的可以想象,假如趙明誠讀了它,次不會不受感動的。妻子這?縷細(xì)微委宛的柔情,難道會比“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”更遜色嗎?
三、王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》:后句“酒醒熏破春睡,夢遠(yuǎn)不成歸。”寫酒醒后的情形。酒意逐漸消退,“枕畔聞殘梅噴香”,美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒,問歸遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)的夢也做不成了!熬菩选睆氖拙洹俺磷怼倍鴣,由醉到醒,在內(nèi)容上進(jìn)了一層,在筆法上宕開一筆,同時為“熏破春睡”張本:酒意漸消,春睡才會被梅香熏破;醒后,才有對斷夢的回憶。可見作者構(gòu)思精巧的匠心。而在煉字上,“熏破”勾出人物覺醒時的動態(tài),頗為傳神:“夢遠(yuǎn)不成歸”,作者以夢寫愁,揭示全詞主旨。“夢遠(yuǎn)”是夢中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。但現(xiàn)實是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下,回去談何容易!詞人只有借助夢境才能得到精神上的暫時慰藉,這是何等的不幸!而懷鄉(xiāng)之情,故國之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸,覺來雙淚垂!钡木渥。看來,用夢表達(dá)在現(xiàn)實中久縈于心而實際上又無法實現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望,確實能收到情在詞外的效果。“不成歸,’是指梅香驚夢,夢沒有做完就醒了。斷夢,給人留下遺憾,留下回味的馀地,它比一個完整的夢更富有藝術(shù)感染力。下片寫詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)!叭饲那,月依依,翠簾垂。”是說夢醒以后,久不成寐,夜深人靜,月亮緩緩移動,綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景,抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情!叭饲那,月依依”是對偶句。孤獨(dú)一人,中夜不寐,故覺“悄悄”;皓月緩緩移動,含情脈脈,故曰“依依”!扒那摹辈粌H活現(xiàn)人物的姿態(tài),還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動,十分切貼,它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一,具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力!按浜煷埂痹诿鑼懣陀^物態(tài)中,更增加幾分靜謐。過片之后的第一句,作者在勾勒客觀環(huán)境的同時,寓情于景,達(dá)到了情景交融,渾然一體的境地。寫夢遠(yuǎn)思鄉(xiāng)之情的作品,在李清照的詞作中并不少見。這一首則以細(xì)膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見長。詞一開章,就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細(xì)節(jié)描繪增強(qiáng)了酒醉時人物形象的真實感。夢醒后的形象,是通過環(huán)境的勾勒和人物的舉止動作來塑造的!叭饲那,月依依,翠簾垂!奔啊案?”句不僅把人物外在的動作神情刻畫得惟妙惟肖,而且是人物靈魂中的內(nèi)在因素發(fā)掘出來,從而使人物形象完整統(tǒng)一,有血有肉。(《李清照詞鑒賞》,齊魯書社1986年4月出版)
四、平慧善《李清照詩文詞選譯》:此詞上闋寫梅香熏破春夢,歸夢被擾;下闋寫醒后百無聊賴的心情。表面上看,未寫一個愁字,似乎只是有些幽怨的情緒,實際上處處都有愁意。以酒澆愁,以致沉醉;歸夢不成,怨梅正是怨故土難歸;春夜無眠,百無聊賴,最后三句不是表現(xiàn)詞人熱愛梅花的心情,而是通過單調(diào)連續(xù)的下意識的動作,表現(xiàn)詞人月夜中愁結(jié)難解的心情!皦暨h(yuǎn)不成歸”是此詞的點(diǎn)題之句,讀者可以從中體會到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來表達(dá)種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞,而是抒發(fā)思婦愁緒的抒情詞。(巴蜀書社1988年10月出版)
五、孫崇恩《李清照詩詞選》:這首詞,上闋描寫從沉醉到酒醒時的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象,后兩句描述醒后夢中鄉(xiāng)思的神態(tài)。筆墨工致,形神畢現(xiàn)。下闋刻畫夢醒后的動態(tài)與心態(tài),起筆“人悄悄,月依依”,寓情于景,情景交融,對偶工致,含情深微,既是環(huán)境描寫,又是人物刻畫。“悄悄”既表現(xiàn)了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思,又顯現(xiàn)了環(huán)境的寂靜;“依依”既表現(xiàn)了明月中空,緩緩而移的情景,又似對人灑落無限情意,暗含女詞人的鄉(xiāng)思之情:“翠簾”一句,一個“垂”字更增加了環(huán)境異常沉寂的特點(diǎn)。結(jié)尾連用排句,別開生面,細(xì)膩地描寫了女詞人在特定環(huán)境中的心理情態(tài)美和行為動態(tài)美。“更?殘蕊,更捻馀香”既描繪了女詞人愛梅惜梅的連續(xù)有序的動作,又刻畫了女詞人懷鄉(xiāng)憂國的綿綿情懷。(人民文學(xué)出版社1994年12月出版)
六、劉瑜《李清照全詞》:金昌緒《春怨》,使女主人驚覺的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》:“昨夜寒蛩不住鳴,驚回千里夢,已三更”,使主人公驚夢的是蟋蟀的鳴聲,總之破夢的是音響,是聽覺受到強(qiáng)烈刺激的結(jié)果。但是在詩詞里寫花的馨香強(qiáng)烈刺激了人嗅覺,而使人的美好夢境受到破壞,這不能不說是個創(chuàng)造,是個發(fā)展,十分新鮮……作者用寥寥四十四個字,寫女主人種種含蓄的活動及復(fù)雜曲折的心理,惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏,因愁而“沉醉”,因“夢遠(yuǎn)”而高興,因“熏破”而憤怒。對梅花,因愛而插戴,因憎而“?”、“捻”。情節(jié)的發(fā)展也如此跌宕曲折,人物形象栩栩如生,讀者不禁拍案稱絕,驚嘆不已。前人云:“詞以婉轉(zhuǎn)為上,宜若九曲湘流,一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。