我不是潘金蓮觀后感1
馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作。我們太久沒(méi)有在中國(guó)銀幕上看到活生生的中國(guó)人了，沒(méi)有切實(shí)去領(lǐng)略這塊土地的日新月異和亙古不變。有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓�！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹�，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。
一些人畜無(wú)害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國(guó)。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱(chēng)之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢(mèng)人。無(wú)數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。
馮小剛和他們不同，一開(kāi)始，他的口號(hào)是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說(shuō)過(guò)，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備，那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說(shuō)改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽(yáng)春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來(lái)越嚴(yán)肅(也可以說(shuō)馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。
從馮小剛的電視劇時(shí)代開(kāi)始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來(lái)自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的窺一斑而知全豹的敘事野心。
也可以說(shuō)，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲(不僅是他的《我的千歲寒》)。王朔會(huì)寫(xiě)到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換藥的周而復(fù)始，也更空蕩和灰色些。而劉震云則一直秉持人是歷史的人質(zhì)這一創(chuàng)作原則。仔細(xì)端詳王朔和劉震云，若進(jìn)行粗暴判斷的話(huà)，劉震云是寫(xiě)實(shí)的，而王朔則是寫(xiě)意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是見(jiàn)了棺材才落的淚光點(diǎn)點(diǎn)，撞了南墻后的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機(jī)》、《一九四二》等影視劇中都暴露無(wú)遺。
馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機(jī)》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋(píng)果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱(chēng)號(hào)，目前看來(lái)，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說(shuō)中這是個(gè)美人，一旦這個(gè)美人下定決心，排除萬(wàn)難的事情也會(huì)接踵而來(lái)，但是不是就能一了夙愿，還得兩說(shuō)。
從目前出爐的預(yù)告片里，實(shí)際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運(yùn)》和《蘋(píng)果》里的所謂犧牲，無(wú)甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會(huì)從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的，而這樣一個(gè)無(wú)論從時(shí)間還是空間都在龐大的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對(duì)范冰冰而言，也是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。說(shuō)不定，這會(huì)真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。
但有一點(diǎn)是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫(huà)以后，會(huì)有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個(gè)民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的欲望是如何竹籃打水一場(chǎng)空。也就是說(shuō)，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。
從預(yù)告片里，大家目前看到的畫(huà)幅為圓形，此畫(huà)幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來(lái)很大的難題。早期默片里也有類(lèi)似圓形遮罩的用法，比如德國(guó)表現(xiàn)主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫(huà)面焦點(diǎn)。，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫(huà)幅，是用制造濾鏡的方式來(lái)完成拍攝的。
《我不是潘金蓮》目測(cè)來(lái)看，估計(jì)是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金蓮》最終的成片，會(huì)有圓形和方形兩套畫(huà)幅。沒(méi)有規(guī)矩，不成方圓。又或者是有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。
我不是潘金蓮觀后感2
1725位觀眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個(gè)好故事”。當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開(kāi)放映。導(dǎo)演馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬悉數(shù)亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過(guò)的佳片之一。
影片在多倫多首映的消息引發(fā)觀眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現(xiàn)場(chǎng)過(guò)程更是反響熱烈。作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫(huà)幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國(guó)式寓言更是收獲觀眾盛贊。
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國(guó)際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開(kāi)，就引發(fā)了國(guó)內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過(guò)的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來(lái)，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。
映前見(jiàn)面會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)三層放映廳1725個(gè)位置座無(wú)虛席。作為電影的絕對(duì)主角，范冰冰自信表示：“從未想過(guò)這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國(guó)觀眾一定看得懂，也一定會(huì)喜歡。”馮小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵�！笔聦�(shí)證明電影不負(fù)觀眾期待，首映場(chǎng)觀看過(guò)程中氣氛十分熱烈，不少臺(tái)詞和片段讓在場(chǎng)觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對(duì)主創(chuàng)們奉獻(xiàn)出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。
中國(guó)故事驚艷國(guó)際 圓形畫(huà)幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國(guó)式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話(huà)而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來(lái)，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。
與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫(huà)幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來(lái)自于具有東方韻味的中國(guó)風(fēng)情畫(huà)，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺(jué)效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評(píng)價(jià)道“攝影和美術(shù)簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫(huà)幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫(huà)幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫(huà)幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國(guó)際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國(guó)式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們?cè)俣然匚丁?/p>
