心靈傳輸者的觀后感一
道格利曼自《諜影重重1》之后再也沒有拍出這么“好”的電影了，即使是《史密斯夫婦》也沒有達(dá)到這部《心靈傳輸者》的水平。
首先這是一部省時(shí)的電影。與動(dòng)輒就兩三個(gè)小時(shí)的電影相比，《心靈傳輸者》僅八十分鐘左右的長度真是替觀眾節(jié)省了時(shí)間。很難讓人相信在這么短的時(shí)間里特技、愛情等等的元素一樣都不落，但道格利曼真的做到了。
其次看這部電影省腦。編劇沒有賣弄知識(shí)來解釋異能的起因，在劇情上沒有設(shè)下圈套來捉弄觀眾，也沒有用大恨大愛來玩弄感情。進(jìn)入主題夠快，故事夠直白，使觀眾不用為了揣摩劇情而冥思苦想，浪費(fèi)腦細(xì)胞。
第三它不媚俗。想想看，商業(yè)電影里的超能英雄哪個(gè)不是以拯救蒼生為己任，而《心靈傳輸者》就沒有這么惡俗了。海登飾演的角色十五歲靠打劫銀行過上了八年逍遙悠哉的生活，因?yàn)閻矍槎闪司巹∷谂蔚挠⑿�；這樣薩繆爾無可選擇地成了反角??一位被刻畫成近乎冷血的追殺者，即使他才是為國家賣命、為人民服務(wù)的。這種顛覆傳統(tǒng)善惡是非的設(shè)置挺具有實(shí)驗(yàn)性，真是難得的創(chuàng)新。
另外，“好”電影都 需要亮點(diǎn)，《心靈傳輸者》也不例外。人物的出場很有目的性。大衛(wèi)父親的作用就是最后死亡從而能渲染一下氣氛，即使有著酒鬼的身份，也絲毫看不出他對大衛(wèi)童年生活的影響；而戴安蓮恩則幾乎游離于劇情之外，似乎是專門為了這么一位過氣的大腕出場而設(shè)置的角色。人物對白也挺精彩，基本聽了上句就知道下面要說什么。劇情上比較經(jīng)典傳統(tǒng)，看到一半估計(jì)大家都能猜到結(jié)尾怎么樣。說到結(jié)尾，薩繆爾被扔到那樣一個(gè)不死不活的地方，莫非是要拍續(xù)集？那編劇真的是很有野心！
這樣“好”的電影距離完美只差一步，那就是故事從埃及到日本，然后又是羅馬又是倫敦，這不是噱頭是什么？好電影是不需要噱頭的。不管怎樣，金酸梅獎(jiǎng)在召喚它，祝賀《心靈傳輸者》。
心靈傳輸者的觀后感二
對于吾等80后一代，“任意門”與“瞬間移動(dòng)”這兩大風(fēng)行動(dòng)漫中的絕技可謂寄托了視野狹小的孩童對大千世界無限幻想的解放之愿景。而在這一代正步步同成人社會(huì)接軌、幻想能力不斷流失的今天，作為成人童話代表的好萊塢電影、尤其是科幻電影，則讓我們的想象力以合情合理的名義得以延續(xù)�？苹糜捌缎撵`傳輸者》中的“心靈傳輸”這一異能在即想即達(dá)的本質(zhì)上是與“任意門”與“瞬間移動(dòng)”一脈相承的，而借助傲視全球的頂尖特效、精心編織的理論支撐，“心靈傳輸”也以更加成熟而富有魅力的姿態(tài)取代了前二者在我們心底的留守。 然而，作為一部公認(rèn)的爆米花電影，其高于《機(jī)器貓》和《龍珠》之處卻不應(yīng)定格在視覺沖擊的單純層面。在卡通化的世界里，這樣不受限制、隨心所欲的能力或工具都為正面人物所掌控，這些人物思想只有純白一片，即便有些私心也是無傷大雅的，因而它們也成為對社會(huì)、對人類有益無害的良性符號。可是當(dāng)背景從動(dòng)漫的童真天地轉(zhuǎn)移到電影的成人社會(huì)時(shí)，由于“心靈傳輸”能力產(chǎn)生的隨機(jī)性和人性私欲膨脹的無限性，它的存在也被剝奪了合理合法性。這樣一個(gè)能夠流傳千年的超能力卻無法在歷史上留下痕跡，只能歸咎于其擁有者覺悟程度普遍不高，僅僅利用其為自身私欲服務(wù)而導(dǎo)致了社會(huì)勢力的失衡，成為必須被消滅的對象。心靈傳輸者的覺悟性有限，很關(guān)鍵的原因是他們得到異能都處在青少年時(shí)期，正確、理性的價(jià)值觀上未完全確立，此時(shí)能夠輕易繞過束縛的異能賦予他們的不僅僅是一個(gè)快速移動(dòng)的方法，更重要的是全面激活了內(nèi)心各種可粉飾為夢想的欲望，而依仗異能訴諸不勞而獲無疑是實(shí)現(xiàn)這些欲望的捷徑。為恢復(fù)社會(huì)均衡而建立的“游俠”組織，能夠在同心靈傳輸者的千年交鋒中始終占據(jù)壓倒性優(yōu)勢，無非把握住了團(tuán)體、紀(jì)律、配合、低調(diào)幾項(xiàng)要素。反觀心靈傳輸者，在私欲的支配下，他們始終只能以個(gè)體存在而不可能組成團(tuán)體，更遑論形成族群，終究難免被逐個(gè)擊破的悲劇收場。而且，心智不成熟的他們還有扭曲人性的危險(xiǎn)，如以一己之力對抗“游俠”的格里芬迷戀于以暴制暴，看似是種奮起反擊的勇敢行為，但卻與其年少手刃雙親為始發(fā)展而來的暴力傾向密不可分。影片在基于對人性的反思之上創(chuàng)造了這個(gè)種類，使得心靈傳輸者這一虛幻的概念沉淀了可貴的現(xiàn)實(shí)性與悲劇性。
但在影片中，這個(gè)群體并沒有宏觀地集體登場，導(dǎo)演只是將其源流、現(xiàn)狀簡單地貼于背景之中，而選擇年輕人戴維?賴斯作為代表走上前臺(tái)。既是代表，戴維在為人上自也沒有超然于其同類之外，盜竊銀行、欺瞞女友以及一系列缺乏善意的舉動(dòng)告訴我們，在這里那高大的、堅(jiān)毅的、肩負(fù)著全人類使命的英雄主人公將意外地缺席。為了引發(fā)觀眾對弱勢主人公的認(rèn)同感，影片采取的策略是不斷制造合理使用異能的奇觀效應(yīng)：清晨海上沖浪、獅身人面像頂早餐……是為第一波視覺與心理誘惑，而他同格里芬為爭奪遙控炸彈器穿梭于地球上各個(gè)極限之地，則又讓觀眾目不暇給地喂飽眼球之余更增對戴維的尊敬與信心。如此密集而震撼的奇觀效應(yīng)使觀眾心態(tài)上難以抗拒，感情傾向自然都倒向心靈傳輸者一邊。實(shí)際上，戴維只是個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)并存、卻也不會(huì)走向大善大惡的平凡男子，他在喪父悲痛與保護(hù)女友的男性責(zé)任感激發(fā)下的反抗意識(shí)和急中生智的戰(zhàn)斗智慧，不僅符合真實(shí)的人性變化基礎(chǔ)，也能召喚起觀眾更具情感厚度的共鳴。剝離了好萊塢科幻片一貫之靠救世英雄賜予觀眾的帶入滿足感之后，普羅化的小人物跌跌撞撞成長歷程則愈加接近了我們?nèi)诵陨钐幍谋菊妗?/p>
而作為心靈傳輸者對立面的“游俠”組織，影片亦無意將他們設(shè)置為十惡不赦的反派，從名義和實(shí)質(zhì)上，他們都是為維護(hù)法制、保持社會(huì)均衡而存在的合法組織，屬于有專業(yè)針對性的秘密國際刑警。一個(gè)本是正義執(zhí)法者的團(tuán)體要扣上一頂引發(fā)觀眾反感及厭惡的帽子，影片施加給他們的罪名是被濫用的暴力。這個(gè)處于絕對機(jī)密狀態(tài)下的組織始終沒有有效的官方和民間的監(jiān)督機(jī)制來約束他們的執(zhí)法行為，可以說，執(zhí)法者同執(zhí)法對象的身份、執(zhí)法過程都完全不在社會(huì)的認(rèn)知結(jié)構(gòu)內(nèi)，約束力的真空自然催化了權(quán)力的惡性膨脹，進(jìn)而量化為無限制的暴力。在西方的價(jià)值體系中，生命權(quán)是至高無上的權(quán)利，是不容許輕易剝奪的，而“游俠”任意行使生殺大權(quán)的做法已經(jīng)貼上了“納粹”的標(biāo)簽，成為觀眾憤怒的指向自也順理成章了。這場血灑千年的斗爭，即可看作是暴徒與小人間的較量，也不妨當(dāng)成兩個(gè)皆無大惡的群體由于價(jià)值觀差異而釀成的冤案史，但影片恰恰要回避的，卻是觀眾慣性將之對號入座的正與邪之交鋒。也正是這份敢于挑戰(zhàn)高于自己身份之話語權(quán)的勇氣，使得影片在深度挖掘與人性反思都呈浮光掠影的情況下，依然超出了諸多販賣著廉價(jià)的標(biāo)簽式情感、跳躍著符號化臉譜人物的科幻巨制。
戴維的使命才剛剛開始，在短暫的平靜后，他還要不斷完善自身的人格，升華自己的悟性，從而真正挑起扭轉(zhuǎn)這場千年來一邊倒戰(zhàn)爭的重任，但以暴制暴決不是終極手段，凝聚全體在世的心靈傳輸者并將異能轉(zhuǎn)變?yōu)榉⻊?wù)全人類的工具，心靈傳輸者才能光彩的在歷史上留下有分量的印記，然而對于難以遏制的人性私欲，這又談何容易？而戴維永遠(yuǎn)無法逃避的，是他“游俠”身份的母親。影片的續(xù)編，值得我們投注更多的期許。
心靈傳輸者的觀后感三
超能力，往往是檢驗(yàn)道德走向的底線，如果你想了解一個(gè)人的善惡，就給予他極端的權(quán)力，那樣他就會(huì)撕去虛偽的面具，露出真正的面目……
《心靈傳輸者》，絕對不是一部佳片，也不會(huì)稱其為是一部大爛片，只能算一個(gè)小爛片。它就像片中的人物一樣，跳來跳去，錯(cuò)過了佳片的行列，也逃離了爛片的范疇，最終跳入了平庸的流水線作品中，不上不下，處境尷尬。
本片的劇情基本可以無視，故事情節(jié)發(fā)展雖算不上拖泥帶水，但也鮮有亮點(diǎn)。本片有個(gè)不錯(cuò)的開場，“心靈傳輸者”的設(shè)定算是一個(gè)不大不小的新意。無奈在隨后的10分鐘之后，便馬上落入了“英雄愛美女”、“追蹤與反追蹤”的“吃百家飯”境界。編導(dǎo)顯然只是把“心靈傳輸者”的設(shè)計(jì)當(dāng)作一個(gè)噱頭，剝離其華麗的外衣，其內(nèi)部終究是一個(gè)老套的科幻動(dòng)作片。其實(shí)本片大可在“心靈傳輸者”的內(nèi)心世界以及童年的陰影對自己造成的傷害等方面大做文章，但是片子的重點(diǎn)顯然沒有放在上面，只是一味的在玩那些不怎么高明的特技和動(dòng)作，一遍一遍的空間傳送在眼花繚亂之余也毫無新意。白白的浪費(fèi)了一個(gè)還不錯(cuò)的創(chuàng)意，令人惋惜。
另外，片子牛毛般的漏洞如滔滔江水連綿不絕，軟弱無力的人物刻畫更是成就了本片的“游戲情結(jié)”。本片的主人公大衛(wèi)就是個(gè)愣頭青，不僅像木偶一般毫無個(gè)性，而且把姑娘看的比一切都重要，女主角（姑且稱他為“主角”）的腦子也是極度縮水，面對漏洞百出的男友竟然聽之任之，果真“姜太公釣魚愿者上鉤”，怎么狐貍面前就沒有這么一個(gè)“天真“的女孩出現(xiàn)呢（跑題了）。倒是喜歡獨(dú)來獨(dú)往的格里芬卻幾乎蓋過了主演的風(fēng)頭，但這位本來有著堅(jiān)定的立場的倒霉蛋，可是在主角面前兩句話便被拉下水，革命意志極其不堅(jiān)定！等到了解決“人民內(nèi)部矛盾”時(shí)，本來實(shí)力不俗的配角沒幾下便敗興而歸，在被主角困在高壓線上之后，也是蹤跡不見，最后的“大團(tuán)圓”式結(jié)局也不再提他，真正的忘記了這位“孤膽英雄”。除此之外，大衛(wèi)的母親方面本來也可小作文章但也交代不清，有些霧氣重重。
《心靈傳輸者》最大的問題在于片子的主題性。本片的主人公擁有“心靈傳輸”的超能力，基本等同于“超人”，想起蜘蛛俠的一句話“能力越大，責(zé)任越大”，但是本片顯然沒有像超人這種超級英雄平時(shí)力求普通人生活的低調(diào)，卻利用自己的超能力背道而馳。
本片的以主人公大衛(wèi)為首的一群超能力者，童年生活的不幸似乎并沒有對他們造成太多影響，反而沒心沒肺利用自己的超能力四處坑蒙拐騙，基本上屬于“腦癱”類型。說白了這就是一群賊，偷來的錢沒有濟(jì)貧，反而濟(jì)富。片中一個(gè)細(xì)節(jié)，大衛(wèi)在電視上看到被洪水圍困的人群，接著他拿起一把雨傘出行，狐貍以為此君要去救人，沒想到這家伙竟然去倫敦泡妞！但就是這幫“能力很大，責(zé)任很小”的家伙在片中被塑造的像英雄一般有頭有臉，最后還來一個(gè)“惡有善報(bào)”的合家歡結(jié)局。而追捕他們的“游俠”，你可以把他們理解為一群保護(hù)平衡的衛(wèi)士，也可以將它們看成一伙吃不到葡萄鮮葡萄酸的家伙，但片子他們卻無一例外的像劫匪一般，野蠻的橫沖直闖，毫無動(dòng)機(jī)的殺人，最終等待的是“超級英雄”的審判。片中大衛(wèi)被捕后哀求道“我和他們不一樣”，就像一個(gè)小學(xué)生在老師面前的承諾一般可笑�？赡鼙酒木巹≡诹T工期間沒有拿到好處，才寫出這么一個(gè)無聊而又反動(dòng)的劇本。
本片唯一能看的就是在高科技包裝下的效果，還有世界各地養(yǎng)眼的風(fēng)景，可以看出劇組跑了不少名勝古跡。導(dǎo)演道格李曼自從《諜影重重1》后再無佳作，好久不見的海登?克里斯藤森繼續(xù)了“阿納金”的表情毫無長進(jìn)；英國帥哥吉米?貝爾在《跳出我天地》后也是“跳”錯(cuò)了地方；那個(gè)扮演“累贅”女主角的演員不知道名字，連花瓶都算不上，還不如扮演其童年時(shí)期演員來的新鮮。
總說，本片有著不錯(cuò)的題材和創(chuàng)意，可以編導(dǎo)們偏偏選擇了放棄，把影片引入了一個(gè)俗套的動(dòng)作片模式中。從以上幾點(diǎn)可以看出，本片主創(chuàng)人員誠意不佳，本著玩票的心理免費(fèi)到世界各地旅游，難怪電影票房一般，落入平庸怪誰？
