關(guān)于霹靂的觀后感精選范文

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 霹靂觀后感篇一:《狂》觀后感

《狂》的觀后感

看完由凌子風(fēng)導(dǎo)演,許晴、尤勇等領(lǐng)銜主演的電影《狂》,不是一種愉悅和享受而有一些不知所以。乍看《狂》這名字,還以為是青年人喜聞樂見的的搖滾、霹靂之類的片子,其實(shí)相反,影片的情節(jié)進(jìn)行與感情基調(diào)的發(fā)展,始終是客觀的、冷靜的從從容容的,是在不慌不忙的講述一個(gè)人世間的故事,真正地遵從了從思想傾向在情節(jié)的自然流動(dòng)中表現(xiàn)出來的創(chuàng)作原則,而《狂》也表現(xiàn)了人的一種“野性”,一種從中靜靜流淌著的“野性”。

電影《狂》是根據(jù)李?人的《死水微瀾》而改編的敘述的是時(shí)代為1894年即甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到1901年《辛丑條約》訂立這段歷史時(shí)期。主要以成都城外的天回鎮(zhèn)為背景,具體寫出那個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)風(fēng)世情,集中展示了幾個(gè)主要人物的內(nèi)心世界和悲喜遭際,同時(shí)關(guān)聯(lián)著當(dāng)時(shí)四川一帶袍哥與教民兩種勢(shì)力的相互激蕩,揭示出晚清復(fù)雜的社會(huì)情勢(shì)及其對(duì)普通人生活與命運(yùn)的影響。電影《狂》一方面表現(xiàn)了李?人在《死水微瀾》的史詩性追求,反映了中國近代史上具有轉(zhuǎn)折意義的歷史大時(shí)代,千年沉寂的成都在清末特殊的內(nèi)外情勢(shì)的夾擊下,傳統(tǒng)根基漸漸動(dòng)搖,洋人、洋教涌入這個(gè)長(zhǎng)期閉塞的內(nèi)陸地區(qū),人們心情復(fù)雜的面對(duì)著各種新的變化; 另一方面也有著文化思考和人性剖析的意味,寫出在傳統(tǒng)的社會(huì)秩序漸趨解體的時(shí)代,一些人物有可能越出舊的倫理道德與文化規(guī)范的限定,

自覺不自覺地需求新的生路。蔡大嫂便是這樣一個(gè)形象,她美麗而又虛榮,是一個(gè)生活欲望和生命能量都很強(qiáng)盛的女人。蔡大嫂是《死水微瀾》中李?人傾注全力精心刻畫的一位有著執(zhí)著追求的叛逆女性,并將她置于西方列強(qiáng)侵入四川的袍哥勢(shì)力和教民勢(shì)力交錯(cuò)糾葛的斗爭(zhēng)中。在大的社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中,蔡大嫂有著鮮明的女性意識(shí),執(zhí)著于自己的理想生活,而且作者通過營造飽含濃厚巴蜀韻味的空間,凸顯主人公生命張力的鮮活個(gè)性藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)死水般的四川社會(huì)所被激蕩起的陣陣微瀾。 小說《死水微瀾》在藝術(shù)上的獨(dú)到之處是以人寫史,以人物命運(yùn)的變化寫歷史的變動(dòng),以人性的復(fù)雜寫歷史演變的錯(cuò)綜。蔡大嫂、羅歪嘴、顧天成是李?人在《死水微瀾》中塑造得最為豐滿的三個(gè)人物形象,這也是作者對(duì)現(xiàn)代漢語歷史小說的特殊貢獻(xiàn)。蔡大嫂在上一段中已經(jīng)有所了解,她敢愛敢恨,性格潑辣,心地善良,性格復(fù)雜。

羅歪嘴,一個(gè)善惡并陳、美丑兼?zhèn)涞呐鄹珙^目。一方面,他“走官府、進(jìn)衙門、給人家包打官司、包收濫賬”,具有民間社會(huì)小混混的特點(diǎn),但同時(shí)又具有脆弱膽小的一面。當(dāng)遭顧天成誣告,被官府捉拿倉皇出逃時(shí),他“臉無人色”見蔡大嫂聲淚俱下的場(chǎng)面亦是證明;另一方面,他設(shè)賭局、嫖妓女、施圈套、一身的流氓習(xí)氣,但對(duì)妓女劉三金的照顧也依稀可以看見一點(diǎn)正義感;再另一方面,出于自發(fā)的民族情感、民族立場(chǎng),當(dāng)?shù)蹏髁x勢(shì)力逼入鄉(xiāng)村的時(shí)候,他宣傳過打教堂的白頭帖子,譴責(zé)過庇護(hù)洋人、欺壓百姓的官府,多少有一點(diǎn)民族氣節(jié)。而在于蔡大嫂的關(guān)系上,又表現(xiàn)出他性格中粗魯有細(xì)膩,玩世不恭中有真誠的一面。羅歪嘴就是這樣一個(gè)多性格因素并存,多種矛盾雜糅統(tǒng)一的人物形象。

顧天成,與羅歪嘴相比,顧天成的性格更加復(fù)雜多面。他可以說是一個(gè)面目猥瑣、精神萎靡、好色成性、憨里土氣又不乏狡詐的小財(cái)主形象。集地主、教徒、嫖客、賭棍、丈夫、父親等多種角色于一身,既可恨,又可悲,還可嘆!

電影《狂》在選材、取景等方面花費(fèi)很大的心思!端浪憽肥且徊苦l(xiāng)土小說,其中大量的風(fēng)俗人情的描寫,真切地復(fù)活了清末成都一帶的歷史生活,具有濃郁的巴蜀文化地域特色。小說的故事發(fā)生在四川,取材于四川的人和事,置身于四川的人文地理,因而主要人物都具有四川人的精、氣、神、韻、味。在電影中,對(duì)四川民風(fēng)、民俗、民情的描寫,從天回鎮(zhèn)到上東大街、下蓮池等川西鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城市特有的四川民居、街景布局也得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。而作者一生的大部分時(shí)間都是在四川度過的,為他進(jìn)行宏觀的歷史重?cái)⑻峁┝缩r活細(xì)致的實(shí)際背景,從而凸現(xiàn)了其小說世界的民族風(fēng)格與地域特色。

總之,電影《狂》使我感觸頗深,也深得蜀文化的精髓,其濃郁的地方性,使它成為近代四川歷史的絕妙的風(fēng)景畫。

霹靂觀后感篇二:觀《霹靂鳳凰》有感

中國軍人,好樣的!

??觀《霹靂鳳凰》有感

《霹靂鳳凰》這部電影,主要講述幾名女兵在警校里刻苦訓(xùn)練的過程,最后齊心協(xié)力打敗了敵人。影片贊揚(yáng)了中國女警堅(jiān)強(qiáng)不屈,團(tuán)結(jié)一致的精神。

看了這部電影,我不禁想起了汶川地震中,那些感人的英雄事跡!澳芏嗤诔鰜硪粋(gè),就要多挖出來一個(gè)!避婈(duì)救災(zāi)指揮部里,一位將軍這樣對(duì)站在他身邊的參謀說。

幾個(gè)小時(shí)內(nèi),數(shù)萬大軍完成集結(jié),鐵流滾滾向汶川進(jìn)發(fā)。黃繼光生前所在部隊(duì)、空軍空降某部萬余官兵在湖北迅速集結(jié);濟(jì)南軍區(qū)某紅軍師、有“鐵軍”美譽(yù)的某機(jī)械化步兵師萬余人在山東完成集結(jié);成都軍區(qū)某集團(tuán)軍、四川武警總隊(duì)在四川和重慶地區(qū)集結(jié)??前期到達(dá)的救援部隊(duì)沒有大型救援裝備,官兵們靠雙手搜救廢墟中的群眾,體力消耗極大!伴_始,我們一個(gè)戰(zhàn)士可以背出一個(gè)傷員,昨天是兩個(gè)人抬一個(gè),現(xiàn)在只能三個(gè)人抬一個(gè)。”一位在江油救災(zāi)的武警少校在接受記者采訪時(shí)說。

即便這樣,我們的武警戰(zhàn)士,仍然把隨身攜帶的口糧,毫不猶豫地塞到了被救群眾的手里。 即便這樣,當(dāng)空投食品和飲料從天而降時(shí),已經(jīng)斷糧的救援部隊(duì)沒有去補(bǔ)給,而是把水和食品,發(fā)到災(zāi)民手中。 即便這樣,當(dāng)余震發(fā)生的時(shí)候,一位正在北川中學(xué)搶救傷員的戰(zhàn)士,哭著對(duì)阻止他往前沖的人喊著:“讓我上去,讓我再救一個(gè)??” ??

我的眼眶濕潤(rùn)了,但是人能看得清畢業(yè)典禮的閱兵式上,上級(jí)把一面紅旗授予這支英雄的女子特警隊(duì),上面繡著四個(gè)金黃色的大字“霹靂鳳凰”在陽光下閃閃發(fā)光。

“霹靂鳳凰”!多么恰當(dāng)?shù)姆Q呼!??女特警隊(duì)員們用汗水和青春捍衛(wèi)著國家和人民的安全。

“最可愛的人”!你們當(dāng)之無愧!每一次災(zāi)難的到來,沖在第一線的總是這些可愛的解放軍同志!

最困難的時(shí)候,是你們守候著我們!中國軍人,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國軍人,把“人民衛(wèi)士”這4個(gè)字詮釋得淋漓盡致! 你們是好樣的!

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