關(guān)于《鳥(niǎo)人》電影觀后感點(diǎn)評(píng)
66年前，希區(qū)柯克在他的傳世杰作《奪魂索》中實(shí)驗(yàn)性的使用了“一鏡到底”的拍攝技術(shù)，礙于當(dāng)時(shí)落后的技術(shù)，80分鐘的片長(zhǎng)一共做了九處剪輯，其中五次是不動(dòng)聲色的隱性剪輯（即利用人或物體的大特寫形成一片黑暗，利用這個(gè)黑暗畫(huà)面進(jìn)行剪輯）。這樣的長(zhǎng)鏡頭實(shí)驗(yàn)在當(dāng)時(shí)看來(lái)幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。而在66年后的，墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅.岡薩雷斯.伊納里多接過(guò)了希胖手中的接力棒，用更加先進(jìn)的技術(shù)，完成了難度更高，鏡頭調(diào)度更加絢麗的《鳥(niǎo)人》。但《鳥(niǎo)人》不僅僅是一次長(zhǎng)鏡頭實(shí)驗(yàn)，導(dǎo)演把對(duì)泛濫成災(zāi)的漫畫(huà)英雄電影的諷刺與拉美風(fēng)十足的魔幻電影語(yǔ)言相結(jié)合，用實(shí)際行動(dòng)向我們?nèi)鞘裁床攀钦嬲摹昂秒娪啊�。那么我們都已�?jīng)知道在第87屆的奧斯卡中，《鳥(niǎo)人》獲得了包括最佳影片在內(nèi)的9項(xiàng)提名，與《美國(guó)狙擊手》一起領(lǐng)跑。
所以，當(dāng)我們談?wù)擑B(niǎo)人時(shí)我們到底在談?wù)撌裁矗?/p>
泛濫的漫畫(huà)英雄電影
《鳥(niǎo)人》的故事再簡(jiǎn)單不過(guò)，用一句話概括就是一個(gè)過(guò)氣的漫畫(huà)英雄演員Ritton試圖通過(guò)舞臺(tái)劇找回自己卻越陷越深，最終走火入魔的故事。在今年的金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，手握最佳網(wǎng)友原創(chuàng)投遞劇本獎(jiǎng)杯的伊納里多面對(duì)臺(tái)下眾多好萊塢的帥哥美女們說(shuō)出了這樣一段話：“這個(gè)劇本的概念就是，在熒幕上建造一面可以反射我們所有人的鏡子，但我們不會(huì)被反射出來(lái)，
因?yàn)槲覀兙驮阽R中。”導(dǎo)演的意圖在明顯不過(guò)了，這部電影就是在諷刺現(xiàn)今的好萊塢，諷刺越來(lái)越熱門越來(lái)越泛濫的漫畫(huà)英雄電影，就是要在好萊塢的地盤狠狠地扇那些虛偽的電影人一個(gè)耳光。影片當(dāng)中這樣評(píng)價(jià)小羅伯特?唐尼：「那個(gè)小丑天分不及你（Ritton）的一半，靠鋼鐵俠掙了個(gè)盆滿缽滿」；Ritton聽(tīng)說(shuō)杰瑞米?雷納（鷹眼）也演了《復(fù)仇者聯(lián)盟》，便破口大罵：“操，他也披斗篷了？”可以說(shuō)影片中對(duì)于好萊塢的諷刺已經(jīng)不是暗諷，而是揪住其衣領(lǐng)破口大罵。這樣的臺(tái)詞或許會(huì)讓粉絲感到反感，但是真正愛(ài)電影的人真的會(huì)對(duì)這些盲目堆砌特效甚至不用想就能故事發(fā)展的電影有多少好感嗎？而作為電影觀眾的我們，戴著厚重的3D眼鏡看了兩個(gè)小時(shí)“煙花秀”之后，又能得到什么嗎？鳥(niǎo)人的諷刺無(wú)可厚非，漫畫(huà)英雄電影的確在一步步的侵蝕著好萊塢，一步步侵蝕著我們熱愛(ài)的電影。
偏執(zhí)狂藝人的自我救贖與墮落
影片的另一主題也是一個(gè)被反復(fù)提及，那就是過(guò)氣演員偏執(zhí)狂藝人的自我救贖與墮落。從半個(gè)多世紀(jì)前的《日落大道》到最近的《黑天鵝》，再到今年的《星圖》。如何拍出新鮮感才是《鳥(niǎo)人》所要解決的問(wèn)題，伊納里多從演員入手，由曾經(jīng)演過(guò)老版《蝙蝠俠》并過(guò)氣的邁克爾?基頓飾演影片中曾經(jīng)試驗(yàn)過(guò)《鳥(niǎo)人》的主角Ritton，看著那個(gè)曾經(jīng)風(fēng)流倜儻的蝙蝠俠挺著一個(gè)大肚子只穿內(nèi)褲在大街上裸奔，這樣的代入感是之前類似題材電影所無(wú)法企及的。而邁克爾?基頓的表演更是出神入化入木三分，讓人們有理由相信這個(gè)謝著頂?shù)睦夏腥耸窃谟米约浩鹌鸱菟嚱?jīng)歷來(lái)本色出演，不由自主被劇情發(fā)展扼住了喉嚨。
超長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭與虛實(shí)不分的特效
似乎只要說(shuō)起《鳥(niǎo)人》，就不得不說(shuō)片中的超長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭，從影片開(kāi)場(chǎng)到第一個(gè)傳統(tǒng)意義上的剪輯點(diǎn)，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭一共持續(xù)了足足103分鐘。在這103分鐘的時(shí)間里，觀眾跟隨著攝影機(jī)從室內(nèi)到室外，從白天到黑夜，從人物特寫到空中航拍，即使是在電影工業(yè)如此發(fā)達(dá)的今天，這樣的長(zhǎng)鏡頭的難度也是無(wú)法想象的。而這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭絕不是導(dǎo)演單單為了炫技而拍攝出來(lái)的，攝影機(jī)毫無(wú)死角的記錄了每一個(gè)演員的每一個(gè)表情細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)的臨場(chǎng)感與壓迫感是傳統(tǒng)剪輯手法絕對(duì)無(wú)法達(dá)到的。而《鳥(niǎo)人》在技術(shù)層面上的高明之處絕不僅僅只有長(zhǎng)鏡頭這一項(xiàng)，影片中無(wú)縫銜接的特效處理更是令人拍手叫絕，Ritton在盛怒之時(shí)輕輕一個(gè)響指，一枚導(dǎo)彈便從鏡頭中劃過(guò)炸毀了街邊的汽車，鏡頭一轉(zhuǎn)Ritton又浮上了天空。誠(chéng)然，在特效技術(shù)被濫用的今天，我們可能在一部低成本恐怖片內(nèi)都會(huì)看到很多這樣的特效場(chǎng)面，但《鳥(niǎo)人》卻將這樣大眾耳濡墨染的特效場(chǎng)面拍出了新鮮感，讓麻木的觀眾再次找回了久違的震撼。
在我看來(lái)，《鳥(niǎo)人》在技術(shù)上是一部滿分之作，它不僅僅有對(duì)傳統(tǒng)電影手法的繼承，更有自己獨(dú)特的創(chuàng)新，將大眾熟知的技術(shù)重新包裝，再融合導(dǎo)演自己的魔幻拉美電影語(yǔ)言，拍攝出一部在技術(shù)上無(wú)可挑剔的優(yōu)秀影片。
拉美鬼才伊納里多
亞利桑德羅.岡薩雷斯.伊納里多，這個(gè)擁有著拉丁人特有的讓人頭暈的名字的導(dǎo)演1963年出生于墨西哥城，與阿方索卡隆、吉爾莫德?tīng)柾辛_并成為“墨西哥三杰”。作為導(dǎo)演的伊納里多才氣十足，處女作《愛(ài)情與狗娘》就獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名。隨后10年伊利納多又接連奉上了《21克》、《通天塔》、《美錯(cuò)》這三部佳片。伊納里多每部電影都涉及一個(gè)不同的主題，從愛(ài)情到家庭、從生命到死亡、從種族歧視到非法移民，唯一相同的是，都充滿了人文關(guān)懷。伊納里多一步一個(gè)腳印，不斷磨練自己的導(dǎo)演技法，直到《鳥(niǎo)人》，他終于突破了自己，以后再也不會(huì)有“墨西哥三杰”這樣的說(shuō)法了，因?yàn)橐良{里多已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將其他而為拋在了身后。其他“二杰”。阿方索卡隆用《地心引力》開(kāi)創(chuàng)了電影視聽(tīng)語(yǔ)言的新領(lǐng)域，但故事還是稍弱，更像是一次完美的炫技。而吉爾莫德?tīng)柾辛_還局限在拍《環(huán)太平洋》這樣的視效大片。反觀伊納里多，在拍夠了《愛(ài)情與狗娘》，《通天塔》，《21克》這樣的多線敘事講述深刻主題的套路之后，這次幾乎直接一鏡到底，線性敘事，將技術(shù)與藝術(shù)完美的融合在了一起。用這樣一部從各個(gè)方面都無(wú)可挑剔充滿魔力的電影，達(dá)到了自己導(dǎo)演生涯的第一個(gè)頂峰。而這位拉美鬼才未來(lái)會(huì)給我們帶來(lái)什么樣的作品呢？我們沒(méi)有理由不期待。
最后想用片中反復(fù)出現(xiàn)的一句臺(tái)詞作為結(jié)尾
-How do we end up here?
希望各位讀者不會(huì)在最后，才想起問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題。
