《日出》話劇觀后感篇一：
前兩天去看了話劇《日出》，深深地震撼。
在短短2個半小時內，體驗了徹底的絕望，又從人間地獄進入天堂。這是曹禺先生的魔力，也是演員和導演的魔力。
我沒看過之前版本的日出，只是非常喜歡這一版。
先說演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個很復雜的角色，剛開始，他看起來如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實的一面展現(xiàn)出來了，兇狠、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對人的!”郭達把這個兩面三刀的笑面虎演活了。
扮演陳白露的陳數(shù)是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。之前上映時，有評論說她是演得最像陳白露的演員。陳白露外表光鮮亮麗，內心蒼白絕望，她曾經被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想茍活在上海灘;她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會渣滓，卻不得不仰賴他們生存;她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太陽終于出來時，她卻喃喃地說：“太陽不是我們的，我們要睡了�！比缓蠓幾员M。
“太陽出來了，但太陽不是我們的，我們要睡了。”這是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話就明白了全劇的基調，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。第一次讀這個劇本是在高三，那時候腦子里總會蹦出這句話來。
燈光和音樂也令人印象深刻。陳白露剛出場時，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著陳白露生活環(huán)境的光怪陸離、燈紅酒綠。除此以外，燈光總是壓抑的，朦朧的，因為這里永遠見不到陽光。當悲劇發(fā)生時，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時，燈光碎成一條條慘白的光柱，把人物也割成一條條的;小東西上吊時，在滿場的黑暗中，小東西的身旁燃起火一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗;陳白露出場時，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。
曹禺的這出劇之所以偉大，就是因為它活生生地展現(xiàn)了人間地獄，黑暗到徹底，絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時曾因為那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時又該是何種心情?他的心里為何能容下那么多痛苦?
不過，導演對結尾做了一些改變，加了一個光明的結尾，盡管是虛幻的。陳白露死去后，場景突然切換成森林，太陽的神輝籠罩大地，陳白露慢慢醒過來，她回憶起了自己十二、三歲的時候，那是她人生最美好的年紀，她內心的美好也蘇醒過來，她一步步向光線發(fā)出的地方??太陽，亦是天堂走過去，這時音樂變得優(yōu)美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結束了。
走出演播廳，門口有一座曹禺先生的半身像，我默默地凝視著先生的面容，向他道深深的感謝。
《日出》話劇觀后感篇二：
曹禺先生的戲劇《日出》已經誕生幾十年，但直至今天它仍經常被搬上舞臺，并被改編成電影等各種藝術形式，足見其現(xiàn)實意義。
本劇主要講述上世紀30年代被投機銀行家潘月亭bao養(yǎng)在大旅館的高級ji女陳白露，及其周圍人的關系與行為。本劇內容厚重，主題深邃，立足于當時的歷史背景。也映射出今天的社會現(xiàn)實。既有作者對尸位素餐的“有余者”的揭露斥責，也有對被侮辱、被損害的“不足者”的同情和人文關懷。
高級ji女陳白露無疑是作者濃墨重彩刻畫的中心人物，她的言行也貫穿整部劇。她本來是一位接受“五四”思想的新女性，也過對未來有過短暫的憧憬和抱負，對這部分經歷劇中沒有詳加描述。才貌俱佳的陳白露曾跟一位詩人有過短暫的婚姻，但大概是由于圍城中的瑣事終于沖散了兩個空想家的浪漫情懷，婚后不久便即分手，詩人繼續(xù)去追求心目中的理想國，而曾名“竹君”的陳白露也于此時改名，踏進光怪陸離的大上海。
來到這個冒險家的樂園后，陳白露并沒有堅守少年時的理想，而是在拜金的洪流中迷失了自我，她生性高傲，厭棄庸俗，容貌出眾，又有青春作為資本，但卻又長期放蕩，甘于接受bao養(yǎng)，沒有尋找新生活的勇氣。她仍殘存著一些正義感，并且天性善良，可惜卻沒有目標，終于無法擺脫被社會扼殺的現(xiàn)實。
潘月亭是大上海真正的孩子，為人八面玲瓏，善于巴結頭面人物。作為一名投機銀行家，他精明強干，在上海灘翻云覆雨;銀行財務緊張時，他不顧外強中干的事實，耗巨資修建新大樓。他將賺錢視為第一要務，為情人一擲千金，對窮人卻極端吝嗇。但即便精明如潘月亭，也沒能逃脫破產的厄運，在得罪了不可一世的大亨金八之后，潘月亭縱使裁員、減薪也終難扭轉頹勢，查理?皮埃羅的下場在等著他。
潘月亭的秘書李石清是一個值得玩味的人物，他出身低微，靠自己的能力一步步爬到今天的地位。然而他卻絲毫不同情如從前自己一樣的貧苦人民。他苦心孤詣，只為爬得更高，紙醉金迷的花花世界早將他的價值觀扭曲，為了身居要職，他用自己的薪水陪上司下大注賭錢，甚至對生命垂危的兒子也不聞不問。他自作聰明的翻閱老板的文件，進而以此要挾，最終導致自己被解雇，而兒子喪命黃泉。他既幫黑暗的社會吃人，又被黑暗的社會吃掉，是一個可憐又可恨的悲劇。
方達生幾乎是本劇中唯一的亮色，他是陳白露早年的戀人，至今仍不忘舊情，他從鄉(xiāng)下來上海，只是為了接回陳白露。上海是個五光十色的大染缸，身處其中的人很難潔身自好，這一點只有他從一開始就十分清楚。但他空有同情心和正義感，卻缺乏社會經驗，是以多次勸說陳白露均沒有結果，而尋找失蹤的小東西時也輕易被騙。最終沒能說服陳白露的他迎著日出走去，恰似吹開死水的一縷清風，給人帶來前方的希望。
除上述人物外，像飽食終日，俗不可耐的顧八奶奶;徒有其表，敗絮其中的拆白黨胡四;無依無靠，仍不甘墮落的小東西;老于世故又心地善良的ji女翠喜。這些人物雖然都著墨不多，但每個人均性格鮮明，掩卷深思，眾多形象依舊歷歷在目。
在編劇方面，本劇以大旅館客廳和三等劇院為窗口，采用橫斷面式的散文化結構，在這兩個場景中各色人物輪番登場，各顯其能，這樣做的好處是將所需的人物放在特定的戲劇情境中，不需完整交代各人的來龍去脈，不必追求情節(jié)的連貫性，使創(chuàng)作的自由度增加。
本劇的矛盾主要集中在兩個方面，一是“有余者”和“不足者”之間的矛盾，即潘月亭、金八等大人物與黃省三、小東西等小人物的矛盾。這一矛盾是全劇的主要矛盾�！坝杏嗾摺迸嗽峦ぴ谇槿松砩弦粩S千金，在賭桌上隨意輸錢，卻員工卻格外苛刻，一旦財政出現(xiàn)困難，便首先想到將為自己賣命多年的老員工解雇。出身貧賤的李石清也對和昔日自身相仿的黃省三等人毫無惻隱之心。本劇的另一方面矛盾是有錢、有權勢者內部的矛盾，即潘月亭與金八等人之間的矛盾。
本劇的導演手法也頗具特色，將現(xiàn)代意識融入有深刻歷史積淀的名著當中，將現(xiàn)實與歷史交匯，呈現(xiàn)出一種別具一格的美感。轉臺的使用令人稱到，在觀眾面前將舞臺進行180度旋轉，使老上海的三等妓院和冠蓋云集的現(xiàn)代賓館自然轉換。導演將本劇的一、二、四幕搬到了現(xiàn)代，將大旅館換成星級賓館，老上海呼風喚雨的名流清客，也改頭換面成了當代風流自賞的名士賢達，個中寓意不言自明。
此版舞臺劇在精神內核上是同原著一脈相承的，并且以現(xiàn)代人的視角對金錢給人性的扭曲和異化加以新的詮釋，直面商品化給人帶來的困惑。得益于時空的一致使對生活的剖析更加直接強烈。
另外幾位主演角不落匠氣的表演讓觀眾大有身臨其境之感，將人物的性格刻畫的入木三分，很容易引起觀眾愛憎上的共鳴。
最后來說一點我自己的想法，我認為本劇與巴爾扎克的《煙花女盛衰記》存在一些師承關系�！稛煛肥恰痘脺纭返逆⒚闷�，也是巴爾扎克《人間喜劇》中結構最龐雜，人物出場最多的一部鴻篇巨著。我認為異曲同工之處多出于該書第二部分，即《老叟情愛幾何》(又譯《百萬富翁的愛情》)。講述的是年邁的銀行家紐沁根男爵迷戀煙花女愛絲苔?高布塞克的故事。
紐沁根是《人間喜劇》中多次出現(xiàn)的一位主要人物，在《煙》中已步入暮年，故謂之老叟。紐沁根和潘月亭，同樣是金融業(yè)的驕子，同樣是事業(yè)有成、人前顯貴的名流翹楚;只不過機關算盡，身敗名裂的潘經理比之以三次假破產換來萬貫家財?shù)哪芯袈赃d一籌罷了。
引得猶太銀行家不思茶飯，甘心大把花錢的就是心地善良卻不幸淪落風塵的愛絲苔，愛絲苔一如陳白露，而兩人的棲身之處恰恰都是銀行家提供的公館。最終愛絲苔和愛人相守的夢想幻滅，以自盡明志，陳白露也在前途渺茫之際告別人世。
總之，《日出》是中國文學史上輝煌的一頁，影響力無數(shù)人，歷久彌新的魅力直到今天仍沒有一絲消減。
