電影菊豆觀后感范文精選

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 【篇一】電影菊豆觀后感

楊金山,故事中菊豆的“合法”丈夫,染坊的老板,曾喪偶兩次。后有花錢買了新任妻子菊豆,是個(gè)禮教的掌權(quán)者和執(zhí)法者,其主要人物特點(diǎn)如下,守舊,表現(xiàn)為傳宗接代思想嚴(yán)重。無(wú)情,對(duì)其養(yǎng)子楊天青刻薄,對(duì)其妻子毫無(wú)人性,從影片側(cè)面可以得知,楊金山對(duì)其前兩任妻子的態(tài)度。吝嗇,對(duì)其養(yǎng)子的正;橐鲆笠暥灰。狠毒,虐待其妻子及養(yǎng)子楊天青?梢哉f(shuō)楊金山是禮教的既得利益者,利用禮教保護(hù)其利益。殘酷鎮(zhèn)壓任何企圖有破壞禮教的行動(dòng)。在影片中他試圖燒死反抗禮教的菊豆和菊豆的兒子,都表現(xiàn)了他企圖扼殺反抗禮教的任何行為。

菊豆:菊豆是楊金山買來(lái)的妻子,是禮教的受害者,受到禮教的壓迫。菊豆代表了在封建禮教下的婦女形象,其首先是個(gè)受害者,她被賣給楊金山,而楊金山已經(jīng)是個(gè)喪偶兩次的老頭,在開始她受到了楊金山的種種迫害,她開始表現(xiàn)為順從,順從被賣,順從禮教的安排,他一開始也堵住那個(gè)楊天青偷看她的那個(gè)窟窿,變現(xiàn)了她在禮教的薰染之下已經(jīng)順從。同時(shí)她也是個(gè)反抗者,她并不屈服于禮教的壓迫,她追求自由和解放,想沖破禮教的藩籬,代表了被迫害者的愿望和一種自發(fā)的革命要求,但她有忌憚?dòng)诙Y教的強(qiáng)大,只敢與其所愛的人在暗處表達(dá)他們的愛意,不敢公開與禮教斗爭(zhēng),這體現(xiàn)了被迫害者革命不徹底的一種狀態(tài)。她多次想與楊天青逃走,意在躲避禮教,但處處是禮教,如何能躲避?但她也是勇敢的,她多次想殺死楊金山,其實(shí)就是壓迫在她身上的枷鎖,爭(zhēng)取自由,但由于禮教過(guò)于強(qiáng)大,她未成功。

楊天青:楊天青是楊金山收養(yǎng)的養(yǎng)子,這代表了他并不是禮教的傳人,他膽小,怕事,又有忠厚老實(shí)的特點(diǎn),他喜歡自己的“嬸子”菊豆,但這在他看來(lái)是大逆不道,他陷入了兩難的境地,一方面是他自己內(nèi)心的愛,一方面是那強(qiáng)大的禮教的壓力,所以開始他只敢偷偷的看他菊豆,在他夜里聽到楊金山迫害菊豆的聲音后,他表現(xiàn)出了一種反抗,但他也只是把刀砍刀了樓梯上。后來(lái)他又多次決絕菊豆對(duì)他的追求,可以說(shuō)楊天青一直掙扎在矛盾的境界里,他一方面追求自由和解放,一方面又在禮教的壓力下不敢做出反抗禮教的事情,他也是禮教的受害者,他從本心上是有革命要求的,但他不會(huì)付諸于行動(dòng),而且也沒(méi)有任何辦法,菊豆多次讓他想個(gè)法子,可是他無(wú)計(jì)可施。他的悲劇也是正來(lái)源于此,在禮教的束縛之下,想反抗禮教,卻又不行動(dòng),那豈不是肯定會(huì)被禮教扼殺嗎?

楊天白:楊天白是楊天青的兒子,在禮教的安排下,他卻是楊金山的兒子,他應(yīng)該說(shuō)是自由的產(chǎn)物,他并非來(lái)源于正統(tǒng)的禮教,但在禮教的教化之下,他已經(jīng)屈服于禮教并自覺(jué)的成為維護(hù)禮教的衛(wèi)道士之一。這說(shuō)明了禮教的強(qiáng)大,強(qiáng)大到讓新生力量自覺(jué)的成為他的守護(hù)者,在他剛懂事,他就拿石頭扔他自己的父親。甚至于他最后親手殺死了他自己的父親。

楊二爺:楊二爺是禮教的權(quán)威和正統(tǒng),他代表了禮教的頑固派,墨守與祖宗成法,是禮教的法統(tǒng)代表,他在楊天白三歲生日上說(shuō),“二爺我沒(méi)別的話,天白長(zhǎng)命百歲,給咱楊家傳宗接代”,這句話道破了他的思想,希望天白做為禮教后續(xù)的繼任人,并希望他傳宗接代,隱含就是希望他能夠繼續(xù)維持禮教。在楊金山的葬禮前,楊二爺也是主持者,要求按照老規(guī)矩?cái)r路擋棺,以示孝心,要擋七七四十九回,也說(shuō)明了他的頑固。并表示菊豆不準(zhǔn)改嫁,就又表明了他維護(hù)禮教的意思。楊二爺開口閉口按祖上的老規(guī)矩,并且在楊金山死后,楊二爺說(shuō)楊天青是外人,不算數(shù),以后楊天白一脈單傳,同時(shí)也說(shuō)明了禮教重視規(guī)矩,重視正統(tǒng),而并不重視人真正的感情,而不會(huì)管楊天青的個(gè)人品格,也說(shuō)明了禮教對(duì)人自由的剝奪。楊金山死后,菊豆和楊天青并未能夠自由,楊金山死了,禮教依然存在。楊二爺最后又說(shuō),楊家清清白白,總不能讓別人說(shuō)了閑話吧,要讓楊天青搬出楊家,這說(shuō)明了禮教的另外一個(gè)特點(diǎn),形式大于內(nèi)容,是虛偽的,是做給別人看的。

染坊:主要人物生活的地點(diǎn)在染坊,這代表了禮教,所有人都在這個(gè)染坊中,他能將白的染成黑的,黃的,所有的東西都要在禮教這個(gè)染坊里染過(guò)。影片中的天白,從小就喜歡在染坑里染東西,就是禮教將他染了,染的失去了人的本性。

【篇二】電影菊豆觀后感

與其說(shuō)這是一部對(duì)傳統(tǒng)文化和舊倫理所對(duì)峙與抗衡的電影,不如說(shuō)這是一部關(guān)于鐵屋子的黑色寓言的電影。

電影在整體結(jié)構(gòu)與故事敘事方面與《紅高粱》是如出一轍的,都是一個(gè)漂亮的女性由于某種權(quán)勢(shì)的壓迫或誘惑嫁給一個(gè)封建階級(jí)中具有高端權(quán)力的人,并且這個(gè)人身體上具有某種巨大缺陷,在《紅高粱》中是一個(gè)麻風(fēng)病人李大頭,在《菊豆》中是一個(gè)性無(wú)能楊金山。這種殘疾缺陷的設(shè)置是為了讓電影中的弱者產(chǎn)生一種對(duì)秩序的反抗動(dòng)力,這種行動(dòng)的整個(gè)實(shí)施過(guò)程便是這兩部電影的核,也就是瑞士語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)型奠基人索緒爾所說(shuō)的含蓄能指(Connotation),這種能指的設(shè)置也是為了讓弱勢(shì)群體具有勾連的機(jī)會(huì),在《紅高粱》中,“我爺爺”與九兒是結(jié)合與對(duì)抗就是由于對(duì)秩序頂端的李大頭的家財(cái)萬(wàn)貫與麻風(fēng)病感到不服氣,對(duì)這種由于財(cái)產(chǎn)的不平等產(chǎn)生的婚姻霸權(quán)和性分配的不平等的不服氣;在《菊豆》中也差不多,都是一個(gè)弱勢(shì)群體所勾結(jié)起來(lái)對(duì)權(quán)力重新調(diào)換的想象。尤其是在《菊豆》中,這種想象始終沒(méi)有兌換。

楊天青對(duì)于楊金山是一種變相的父子關(guān)系,他從小便被楊金山收養(yǎng),但如同下人一般看待,并且由于楊金山的反對(duì)他始終沒(méi)有婚配的權(quán)力;楊青天對(duì)于他的親身兒子卻喪失了一種真實(shí)關(guān)系,被迫叫自己的親兒子“好兄弟”,這也是一種變相的父子關(guān)系,這種身份的變相認(rèn)同也是象征著一種難以打破的秩序,最終,這場(chǎng)寓言終于實(shí)現(xiàn),那就是楊天青變相地殺死了楊金山,楊天青的兒子殺死了楊天青,并且死于同一地點(diǎn),這就是鐵屋子的寓言,對(duì)高端勢(shì)力和秩序的反抗只是一場(chǎng)虛無(wú)主義式的想象。被邊緣化認(rèn)同的人似乎無(wú)法打破鐵屋子,也無(wú)法撕開詛咒。

在張藝謀看來(lái),楊天青是一個(gè)有賊心而無(wú)賊膽的人,其實(shí)電影所展示出的卻不然,楊天青始終具有“弒父”的沖動(dòng),或者說(shuō)是具有一種重新建立權(quán)力分配系統(tǒng)的沖動(dòng),他不殺楊金山是因?yàn)榕卤粭罴议L(zhǎng)輩所痛恨和排擠,怕因此失去更多,所以他和“嬸子”一起等待他的死亡,他和“嬸子”擋館的那場(chǎng)戲更是說(shuō)明了他的深謀遠(yuǎn)慮---哭得和真的似的。

所以說(shuō),楊天青與“嬸兒”的愛情,在我看來(lái)不是純的,他不帶“嬸兒”遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)其實(shí)就是因?yàn)樗释玫饺痉缓偷玫綏罱鹕揭粯拥臋?quán)力,渴望得到正式婚姻和合法兒女的權(quán)力,這很大程度上是一種對(duì)擁有高端權(quán)力的想象和頂?shù)啬ぐ,也就是拉康的鏡像理論所說(shuō)的:他戀其實(shí)就是自戀。他渴望的或許并非幸福,而是渴望得到獲得幸福的權(quán)力,得到獲得兒子的權(quán)力,如果不是這樣,他不會(huì)因?yàn)楣茏约旱膬鹤咏小昂眯值堋倍胶亢看罂薜某潭龋粫?huì)因?yàn)橛H身兒子管楊天青叫“爹”而到頹然傷心的地步。因?yàn)檫@是他早就該預(yù)料到的。他的預(yù)謀不是殺死楊金山,而是看著楊金山死去。

鐵屋子的寓言就是反抗秩序的人,未必是想要推翻秩序,而是想要置換自己與秩序頂端人的位置,就像大多數(shù)政變者未必是想要施行新的、更利于人民的政策,而是繼續(xù)獨(dú)裁統(tǒng)治。這與《紅高粱》的所展示出的真實(shí)意義相同,地位的更換是依靠暴力取得的,然而它依舊按照舊秩序的方式方法垂直統(tǒng)治下面的階層。

二 文化困境和虛無(wú)主義

從《紅高粱》到《菊豆》,再到《大紅燈籠高高掛》,都是一種對(duì)困境的發(fā)泄與必然的無(wú)奈,是一種虛無(wú)主義式的借古諷今。在偉大作品《一個(gè)和八個(gè)》(張軍釗導(dǎo)演,張藝謀攝影)被禁,更偉大的作品《黃土地》(陳凱歌導(dǎo)演,張藝謀攝影)由于曲高和寡而導(dǎo)致的資金缺失之后,張藝謀接受了歐洲藝術(shù)電影商的贊助,并開始了對(duì)自身文化困境的暗喻與討伐。本身在那個(gè)時(shí)期,中國(guó)就開始了根源文學(xué)熱潮和文化反思熱潮(《菊豆》就是根據(jù)根源文學(xué)小說(shuō)家劉恒的《伏羲伏羲》改編的),再加上張藝謀自身困境和無(wú)助,就出現(xiàn)了這部黑色寓言三部曲。雖然《紅高粱》中他試圖展現(xiàn)的(也被歐洲評(píng)委所認(rèn)為的)是人性的張揚(yáng)和血性,其實(shí)內(nèi)在暗涌的卻是一種對(duì)權(quán)力堡壘的向往,《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》也同樣如此。

這本身就是一種虛無(wú)主義的處事態(tài)度,不追求改變與顛覆,而是蠅營(yíng)狗茍地沉醉于權(quán)力堡壘頂端的想象之中--轎夫想做酒管家,下人想當(dāng)染坊主人,小姨太想成大太太。而不是轎夫、下人、小姨太一起想象炸平權(quán)力堡壘或者遠(yuǎn)離權(quán)力堡壘。

我遺憾我是太晚看到這部片子了。

因?yàn)閷?duì)經(jīng)典的敬畏,更因?yàn)閷?duì)沉重的恐懼。

片子確實(shí)太沉重,開頭土黃的色調(diào),染坊里靜默的水車,染后錯(cuò)落懸掛的布匹,金山嚴(yán)厲的神情,菊豆凄厲的喊聲……,我甚至覺(jué)得我可能沒(méi)有勇氣看完這樣壓抑而沉悶的片子。但是讓我震撼和寒心的是少年天白漠然的深情和意味深長(zhǎng)的笑聲。

水池邊的鏡頭,當(dāng)坐在木桶里的金山艱難地想要幫“兒子”把狗尾草染色時(shí),不小心跌進(jìn)了水池?粗谒飹暝倪@個(gè)被自己?jiǎn)咀鳌暗钡娜,年幼的天白沒(méi)有恐懼沒(méi)有呼救,而是在一旁那樣靜靜看著,笑容在臉上擴(kuò)散。

同樣是水池邊,當(dāng)少年天白把生父從地窖里背出來(lái)后,毫不猶豫地扔進(jìn)了水池,看著同樣在水里掙扎的生父,他臉上的冷漠和冷峻一成不變,并且面無(wú)表情地舉起手里的木棒,絲毫不顧及身后的母親歇斯底里的叫聲。

這樣的笑容和面孔讓我在震撼之余不寒而栗。

我無(wú)法譴責(zé)專制而殘酷的金山,無(wú)法譴責(zé)有違世俗道德偷情的嬸侄,甚至我們譴責(zé)周圍人的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)和小孩對(duì)少年天白的譏諷,因?yàn)檫@一切,同樣真實(shí)地發(fā)生在古老中國(guó)摧毀人意志的家長(zhǎng)制環(huán)境中。但是面對(duì)一個(gè)孩子乖戾的笑容和嚴(yán)酷的表情,我開始感到后怕。這樣畸形的家庭泯滅了人的心志,也斷絕了一個(gè)孩子正常成長(zhǎng)的最后可能。

每個(gè)人都是受害者,但每個(gè)人都在彌補(bǔ)自己傷痛的同時(shí),以近乎瘋狂的報(bào)復(fù)的心態(tài)傷害著周圍的其他人。那笑聲里透露的人性陰暗和惡毒,并非所謂的封建殘余的流毒,而是隱藏在人心靈深處的那種無(wú)法示人的卑劣和殘酷。

正是這種殘酷,讓人心寒,甚至后怕。

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