《三娘教子》又名《王春娥》、《雙官誥》。故事本自李漁《無(wú)聲戲》等小說(shuō)，傳是實(shí)事。許多劇種均有此劇的演出。 下面是小編為您收集整理的觀看三娘教子有感，歡迎閱讀!
觀看三娘教子有感(一)
2010年3月3日晚，義馬市影劇院燈火通明，由三門(mén)峽市豫劇團(tuán)來(lái)我市慰問(wèn)演出的【三娘教子】正在激情上演著 ，那精彩的表演，感人的故事，令現(xiàn)場(chǎng)1000多名觀眾時(shí)而掌聲陣陣，時(shí)而姍然淚下。
我是被一個(gè)戲迷朋友邀請(qǐng)來(lái)看戲的，是先并不知道，我于開(kāi)演前幾分種到了劇院，迫于朋友的情面，答應(yīng)他坐下來(lái)只看一會(huì)，這對(duì)于從不看戲的我來(lái)說(shuō)，真是一種精神上的折磨，開(kāi)演了，演員一個(gè)個(gè)登場(chǎng)，只聽(tīng)她們一個(gè)個(gè)地在唱，我也聽(tīng)不懂他們?cè)诔┦裁�，說(shuō)些什么，只覺(jué)的演員一個(gè)個(gè)服飾華麗，頭上的頭飾閃閃發(fā)亮，十分地好看，慢慢地，在朋友不停地解說(shuō)下，我走近了劇情，故事說(shuō)的是，一位少婦在艱難困苦的環(huán)境下如何將一個(gè)遺棄的孤兒撫養(yǎng)成名的事情，它是一出經(jīng)過(guò)改編的傳統(tǒng)古裝戲。戲中主人薛廣以販米為生，家中頗有些富裕，就娶了三 房 太太。大太太張氏性情古怪、動(dòng)輒發(fā)怒，是家中的母老虎，二太太劉氏 常因大 太太教唆而爭(zhēng)寵胡鬧，雖為薛門(mén)生一兒男，日子過(guò)的也不舒坦;三太太王氏出身貧寒，知書(shū)達(dá)理。
丈夫江南販米誤傳陣亡，危難 時(shí)刻大 太太、二太太起下歹心掠財(cái)改嫁，老家院薛保揭力在家扶持三娘，挑起撫養(yǎng)棄兒一哥的重任，三娘含辛恕苦十幾年終成正果，養(yǎng)子薛一哥進(jìn)京趕考中了頭名狀元，夫君薛廣不僅?死，而是棄商從戎，戰(zhàn)勝倭寇立下了汗馬功勞，被皇上封為御史尚書(shū)，薛廣與三娘又破鏡重圓，表現(xiàn)出了善有善報(bào)的千年古訓(xùn) ，劇中的女主角王春娥是由豫劇梅花獎(jiǎng)的得主【史茹】女士飾演 ，她的唱腔激情充沛，收放自如，聲情并茂。更為難得的是，史茹把歌劇、京劇的一些發(fā)聲技巧融入豫劇演唱之中，使她的演唱更加清純、甜美、細(xì)膩，別具一格。
戲中還有兩位演員的表演我也很喜歡，這就是扮演大 太太、二太太的那兩位女演員，她倆一張一合，配合默契，言語(yǔ)幽默，動(dòng)作夸張好笑，把兩個(gè)低眉惡俗的兩個(gè)女人演的栩栩如生，活靈活現(xiàn)，她倆的惡，俗，更襯托出了王春娥善和美，大結(jié)局是花好月圓皆大歡喜，好心得到好報(bào)，壞人羞愧難當(dāng)。最后全體觀眾站起，鼓掌，感謝全體演職人員奉獻(xiàn)給觀眾的這頓豐盛文化大?，它不僅使人們從中受到了教育，也得到了精神上的美好享受。
該戲劇情曲折，情節(jié)感人，演員陣容強(qiáng)大，扮像俊麗，功底扎實(shí)，唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩，服裝設(shè)計(jì)新穎，布景美觀大方，真是一部不錯(cuò)的戲劇，值的一看。
觀看三娘教子有感(二)
我是在網(wǎng)上突然看到隴西縣秦劇團(tuán)的戲，由于我們武山和隴西是鄰縣，因此出于好奇便打開(kāi)看看。沒(méi)料這個(gè)演員給我一個(gè)莫大的驚喜。原以為除了郭明霞，《三娘教子》就絕后了，誰(shuí)料在民間有著這么多真正的秦腔大家。杜曉琴的三娘不同于郭明霞，但一點(diǎn)不亞于郭明霞。
首先，杜的嗓子十分舒展。她絲毫不用假聲，卻非常舒展流暢，不論高度還是寬度，都恰倒好處。她的嗓子非常有磁性，稍帶沙啞但又特別脆。對(duì)比之下，郭明霞的嗓子一定程度借助了美聲唱法。其次，這個(gè)演員的做工非常干凈，一個(gè)水袖輕輕過(guò)去，流露出一種自然流暢的美。她的每個(gè)動(dòng)作都是自然的，絲毫沒(méi)有故弄之做作。相對(duì)而言，郭明霞的動(dòng)作不干凈的地方多，有的太過(guò)了。
《三娘教子》中的三娘這個(gè)角色，按說(shuō)她不應(yīng)該只是一個(gè)簡(jiǎn)單的村婦的形象，至少是一個(gè)大戶(hù)人家的妻妾。她的丈夫起碼也是秀才級(jí)別的。因此，一舉一動(dòng)上不能把她和在寒窯里和村婦相處了十八年的王寶氚一樣完全演成一個(gè)潑婦式的人物。杜曉琴把王春鵝的性格和心理特征刻畫(huà)得十分到位。而郭明霞的王春鵝和王寶釧之類(lèi)的人物沒(méi)有什么區(qū)別，大概是她就善于演這類(lèi)人物的緣故。
可能我這樣說(shuō)會(huì)被很多戲迷指責(zé)，郭明霞的《三娘教子》一直被當(dāng)作不可超越的經(jīng)典，她的弟子也沒(méi)有很好的繼承她的藝術(shù)精髓，有的是小旦的嗓子，根本就不適合這個(gè)角色，有的身段瘦弱沒(méi)有舞臺(tái)形象而不能成為經(jīng)典的王春鵝，所以本以為郭明霞之后《三娘教子》就絕后了。誰(shuí)曾想就在民間，有著這么一位活三娘。杜曉琴只是一個(gè)縣劇團(tuán)的演員，她沒(méi)有郭明霞那么好的條件，沒(méi)有華麗的舞臺(tái)讓她展示，沒(méi)有耀眼的燈光，也沒(méi)有震撼的伴奏。就在幾把板胡的伴奏下，她把王春鵝演義得令人叫絕。
隨后又看了她的《殺廟》。和別人不同的是她的殺廟是做工戲，兩跳一閃，大段的水袖，沒(méi)有十分的功力是不行的。她不會(huì)象陜西研究員的演員一樣把水袖增到七尺和九尺長(zhǎng)，她玩的是真工夫，不靠包裝。從網(wǎng)上了解到，隴西劇團(tuán)的戲能夠連年占領(lǐng)天水，寶雞一帶的市場(chǎng)，就是因?yàn)橛卸艜郧�，張衛(wèi)軍這樣的實(shí)力派演員。
看完杜曉琴的戲，我想起了80年代武山縣劇團(tuán)的王彩霞，那個(gè)當(dāng)?shù)赜忻摹巴醮笞臁�。那時(shí)候我還很小，王彩霞的《竇鵝冤》迷倒了鄰近多少個(gè)縣的人。那時(shí)候馬友仙來(lái)過(guò)天水演出，人們不買(mǎi)票去看那些名家的戲，就看王彩霞在土臺(tái)子上演竇鵝。原來(lái)真正的藝術(shù)家永遠(yuǎn)無(wú)名，他們都在民間默默無(wú)聞的唱戲。他們?yōu)榱松?jì)四處奔波，他們淡薄名利，所以才心中裝的是戲。他們不知道什么是職稱(chēng)評(píng)定，不為了評(píng)國(guó)家級(jí)別而斗得你死我活。他們拿著足夠生活的工資卻唱著人們心悅誠(chéng)服的戲。
觀看三娘教子有感(三)
每次看到這部戲，看到養(yǎng)母帶大養(yǎng)子的艱辛，就會(huì)忍不住落淚。心中一時(shí)波濤滾滾，卻什么都寫(xiě)不出來(lái)。那日跟媽媽說(shuō)起，已經(jīng)去世的姥姥之類(lèi)的舊時(shí)的女人，目不識(shí)丁，竟然懂得很多我們這些讀書(shū)人都不懂的道理，就是從戲中學(xué)來(lái)的。這戲中的學(xué)問(wèn)，大了。
在人物分析中我們已經(jīng)說(shuō)到王春娥為什么教養(yǎng)薛科長(zhǎng)大成人并進(jìn)京科舉：一方面是善良的本性，另一方面是為了自己老來(lái)有靠。我們現(xiàn)在再看，在薛科高中狀元之后，張、劉二氏來(lái)薛家搗亂，討要錢(qián)財(cái)。彼時(shí)，薛科連聲叫“天啊”，哭著站在一邊。他的心情是怎樣的?親生母親做出這種喪盡天良的事，對(duì)不起薛科和王春娥，但是，到底是薛科的親娘。一方面，薛科心里不一定能完全放下自己的親娘，另一方面，就算是放下了，不去管她，萬(wàn)一真的鬧大了呢，那不是所有人都知道薛科不管自己親生母親的死活?薛科一籌莫展。
然后三娘王春娥走了下來(lái)，她心疼兒子，做主打賞錢(qián)財(cái)，送給張、劉二氏回家度日。王春娥為什么要這么做?是為了薛科。王春娥此舉，徹底收復(fù)了薛科的心。故事到這里雖然結(jié)束，但是我可以想象到薛科與母親王春娥以后的生活。欲擒故縱。
如果你想懂得做人的道理，就去看京劇吧。
