導(dǎo)語(yǔ)：《末代皇帝》將視角投射在清朝末年到文革前期這段中國(guó)歷史上最為顛簸的年代，作為清代的最后一個(gè)皇帝而被歷史銘記的溥儀，則是這部影片的主角。下面是小編為您整理的觀后感，歡迎閱讀。
末代皇帝影評(píng)_觀后感【1】
世界那么小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見(jiàn)。世界那么大，大得有些地方，我們一輩子也無(wú)法到達(dá)。我們抬頭仰望天空，時(shí)間向后退去，白云向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們?cè)陂T(mén)內(nèi)，時(shí)間在門(mén)外流過(guò)，不留任何痕跡。我們一直在向門(mén)外張望，希望能看到永恒，結(jié)果，什么都無(wú)法預(yù)知。我們只是在盲目的行走，無(wú)法主宰什么。
紫禁城那么小，小到永遠(yuǎn)是斑駁的朱紅的墻，輝煌的金鑾殿，藍(lán)的天，白云略天而去。紫禁城那么大，大得推開(kāi)一扇門(mén)，還有一扇門(mén)。這個(gè)地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢(mèng)想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽(yáng)光從朱紅窗欞里射進(jìn)來(lái)。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴(yán)肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個(gè)三歲孩子的手中點(diǎn)點(diǎn)消失�！澳隳敲葱�，你怕我嗎?這里的每個(gè)人都怕我。我是至高無(wú)上的慈溪太后。我已經(jīng)在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經(jīng)驅(qū)龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬(wàn)年皇帝�！倍笏懒耍诔瘯熤�，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬(wàn)年皇帝，一個(gè)牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。
萬(wàn)年皇帝，給了他什么，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說(shuō)“我母親今天死了吧”。然后他推著自行車(chē)走遍皇宮的每一個(gè)門(mén)，朱紅龐大的門(mén)。門(mén)外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門(mén)卻在恭敬的侍衛(wèi)手上怦然關(guān)閉。門(mén)外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠(yuǎn)而又觸手可及的世界。他絕望，叫著：“open the door”。第二次喊這句話的時(shí)候，已經(jīng)是三十年后了，另一個(gè)牢籠關(guān)住了他，那就是滿洲國(guó)，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當(dāng)染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時(shí)候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛(ài)的女人，已經(jīng)不重要，只是，那是一輩子愛(ài)他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門(mén)，應(yīng)聲合上�！皁pen the door”溥儀喃喃著。
從紫禁城到天津，再到滿洲國(guó)，再到監(jiān)獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個(gè)萬(wàn)年皇帝。歷史的背后，是我們碌碌的背影。我們堅(jiān)信著我們?cè)趧?chuàng)造著歷史，其實(shí)，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無(wú)法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實(shí)，我們只是在門(mén)內(nèi)無(wú)助得向外張望。身在歷史中，我們無(wú)法知曉什么。溥儀投靠日本人，是因?yàn)閲?guó)民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的尸體被撕成幾塊，脖子上的項(xiàng)鏈做了宋美齡的結(jié)婚禮物。而他的決定背后，是日軍哈爾濱的細(xì)菌試驗(yàn)廠。這是他所不知道的。在監(jiān)獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅(jiān)決的回絕過(guò)日本人的無(wú)理要求，他在國(guó)會(huì)上憤怒的說(shuō)，滿洲國(guó)和日本一樣是平等的，只是沒(méi)人聽(tīng)他，這是我們所不知道的。
所以，我們知道的，永遠(yuǎn)只是事實(shí)，而不是真相。
末代皇帝影評(píng)_觀后感【2】
由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項(xiàng)大獎(jiǎng)，無(wú)疑又是一部驚世之作。
貝爾托魯齊，被人們稱(chēng)作詩(shī)意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨(dú)特的影視語(yǔ)言，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性。他曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的能力來(lái)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。影片正巧符合他對(duì)歷史的看法：人是歷史的人質(zhì)。因此他對(duì)浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會(huì)到。
這部電影出彩的地方是影調(diào)的運(yùn)用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所接受審問(wèn)時(shí)，畫(huà)面采用青藍(lán)的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時(shí)，畫(huà)面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護(hù)。影片還不忘了對(duì)光線陰影的處理，在浦儀小時(shí)候和被放逐做傀儡時(shí)運(yùn)用了陰影和陽(yáng)光的不平衡感。使觀眾體會(huì)到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國(guó)師傅學(xué)習(xí)先進(jìn)理論時(shí)，在看守所自己得到心理解脫時(shí)，陽(yáng)光才回到了浦儀的臉上。從這部電影可以清楚的體會(huì)到光線對(duì)電影的作用。
本片以門(mén)為引子，用門(mén)的視覺(jué)形象來(lái)表現(xiàn)浦儀在前半生中充當(dāng)傀儡被禁錮的歷史悲劇，表達(dá)了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)也運(yùn)用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)，相似音轉(zhuǎn)場(chǎng)，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時(shí)空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。
電影不僅可以還原再現(xiàn)歷史，也可以表達(dá)和解釋歷史。因?yàn)檫@就是電影!
末代皇帝影評(píng)_觀后感【3】
聽(tīng)嘰里咕嚕的英語(yǔ)述說(shuō)泛黃的中國(guó)故事，有種古怪的感覺(jué)。看完末代皇帝，心生凄涼。當(dāng)然，游魚(yú)沒(méi)有資格去憐憫末代皇帝。游魚(yú)只是從一個(gè)皇帝的身上聽(tīng)到歷史的長(zhǎng)嘆，看到命運(yùn)的惡作劇。
有些評(píng)論說(shuō)為什么中國(guó)拍不出這樣史詩(shī)影片?游魚(yú)認(rèn)為，在講究政治意識(shí)形態(tài)的中國(guó)，所有的導(dǎo)演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出來(lái)，也成為政治的解讀，而不是人性的解剖。
欣賞電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)溥儀充滿同情，導(dǎo)演的同情是藝術(shù)化的，是基于對(duì)人性的深刻了解，導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)：“這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運(yùn)之神的玩物。所以，任何人都不過(guò)是歷史的犧牲品�！�
溥儀充滿悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對(duì)歷史的車(chē)輪，即使是皇帝也無(wú)法抵制其前進(jìn)，無(wú)法把握歷史奔跑的方向�；实勖菜仆䞍x天下，手握天下人的生死大權(quán)，卻掌控不了自己的命運(yùn)。他和我們一樣，只不過(guò)是歷史馬車(chē)上的一名可憐乘客。
童年時(shí)候，溥儀想做個(gè)快樂(lè)的孩子，人們卻強(qiáng)迫他坐在皇位上。少年時(shí)候，他想做個(gè)真正的皇帝，卻被告知自己只是一個(gè)符號(hào)象征。青年時(shí)候，他想創(chuàng)立一個(gè)國(guó)家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個(gè)罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運(yùn)戲弄，由不得自己。
命運(yùn)是不公平的，生旦凈丑，每個(gè)人扮演的角色不同。命運(yùn)又是絕對(duì)公平的，每個(gè)人扮演角色時(shí)候都是被動(dòng)的。
后人評(píng)價(jià)溥儀時(shí)候，用得最多的一詞就是“傀儡”。不過(guò)，游魚(yú)覺(jué)得，溥儀更象是個(gè)“囚徒”!他是最尊貴的囚徒。
溥儀曾經(jīng)講過(guò)一句話，我這一生啊就是高墻，在宮內(nèi)，一生下來(lái)是王府，三歲就進(jìn)宮當(dāng)皇帝，一眼看到的就是高墻，紫禁城的高墻。
但是紫禁城的高墻，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時(shí)宜的皇權(quán)意識(shí)卻筑起圍困他一生的高墻。正是這種自我圍困，使得溥儀答應(yīng)日本人去做滿洲國(guó)的傀儡皇帝，成為民族罪人。這樣的自我圍困，不僅沒(méi)有滿足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。溥儀的一生，是自我囚徒的一生。
電影最后，溥儀獨(dú)自登上太和殿，告訴在故宮門(mén)衛(wèi)的兒子說(shuō)：“我是中國(guó)的皇帝”。為了證明這一點(diǎn)，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來(lái)的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來(lái)。
游魚(yú)看到這里，突然覺(jué)得，溥儀就是那只蟈蟈，本該在原野里，卻被圈養(yǎng)在籠子里。蟈蟈是人的玩物，而溥儀是歷史的玩物。
在電影中，溥儀不是好人，也不是壞人，他是難以詮釋的符號(hào)，提醒我們??每個(gè)人都是命運(yùn)的傀儡，歷史的玩物
