被業(yè)界譽為“中國頂級政治劇標桿”的重磅巨制《人民的名義》近期在湖南衛(wèi)視2017年推介會被作為重點劇目隆重推出，這部由周梅森編劇、李路執(zhí)導的現(xiàn)實主義力作體現(xiàn)了*、新形勢下黨中央反腐倡廉的決心和力度，今日片方再次曝出群像版片花，浩然正氣呼之欲出。下面是小編為您收集整理的人民的名義觀后感，歡迎閱讀!
人民的名義觀后感(一)
《人民的名義》有兩點值得關(guān)注，一是它聚集了大量實力派演員和老戲骨，這在流量明星們霸屏的當下，儼然成了一股不可多得的熒幕清流;二是它聚焦了近年來最敏感也最受關(guān)注的時政議題：反腐，眾所周知，在現(xiàn)有的審查機制下，拍攝嚴肅政治題材等同于帶著鐐銬跳舞，呈現(xiàn)一部可信、可看、可評的檢察題材電視劇，難度系數(shù)遠高于其它類型的國產(chǎn)電視劇。
耐人尋味的是，《人民的名義》的播出平臺竟是湖南衛(wèi)視。這家以娛樂見長的內(nèi)地電視臺領(lǐng)頭羊今年播出的劇集質(zhì)量一言難盡：某古裝劇陷入摳圖風波，某現(xiàn)代劇的老套劇情宛如陳年韓劇。說實話，當聽說芒果臺以2.2億買下《人民的名義》的時候，我的心里是一陣納悶??在我看來，該劇最適合的平臺是央視。不過，這或許能從一個側(cè)面說明，如今的國產(chǎn)劇生產(chǎn)和銷售已經(jīng)逐漸實現(xiàn)了高度的市場化，即便是像《人民的名義》這樣涉及政府官員形象和意識形態(tài)層面的話題之作，也能夠獲得相當大的自由創(chuàng)作空間。這對電視人來說無疑是個積極的信號。
觀看了前兩集，個人認為，《人民的名義》的亮點有以下三點。
首先，劇集向觀眾展現(xiàn)了反腐工作進行的具體過程，讓人身臨其境。第一集一開始，陸毅飾演的反貪局偵察處長侯亮平在受賄嫌疑官員趙德漢家樓下蹲點，并向其實施了攻心戰(zhàn)。趙德漢起初面不改色，后來發(fā)現(xiàn)還要去辦公室調(diào)查便揚言要報警，得知侯亮平職位后馬上滿臉堆笑說是誤會，最后在搜查過程甚至大發(fā)雷霆要告，到了自己隱蔽的豪宅前隨即腿軟，但依然狡辯到底。一個老奸巨猾、軟硬兼施的老狐貍形象被塑造得分外立體。
在趙德漢的家里，塞滿冰箱的現(xiàn)金，和堆成小山般高的巨額錢財可謂是觸目驚心。當辦案的車駛過夜晚的天安門城樓，開進國家某部門的大門時，觀眾能感受到查處貪官的嚴肅和雷厲風行，從而認識到國家的決心和魄力。同時，我覺得國產(chǎn)劇的接地氣，不只應(yīng)該體現(xiàn)在生活中的家長里短，更需要體現(xiàn)在作品本身的時代風貌上。從這個角度而言，《人民的名義》是一部難得的將嚴肅政治題材進行通俗化改編嘗試的電視劇，值得我們點贊。
第二，劇中反貪工作人員的人性化處理能夠贏得觀眾的好感。比如在檢察院內(nèi)，工作人員林華華向上級陸亦可抱怨又要加班不能談戀愛，還大大咧咧地開單身女領(lǐng)導的玩笑。上下級之間的互動讓人倍感真實親切。之后反貪局長陳海正要出發(fā)辦案，被突然趕來的檢察長季昌明攔下，后者為人謹慎穩(wěn)重，堅持按照先批復匯報的常規(guī)程序來辦案，則呈現(xiàn)了兩種截然不同的作風，體現(xiàn)了查辦官員的復雜和曲折。
最后，電視劇對中國官場的現(xiàn)狀進行了力度相當之大的諷刺。能動誰不能動誰，要拘還是要規(guī)，地方辦案還是移交最高檢辦案，陳海和季昌明前往的這場匯報，表面上在討論，但似乎在拖延。為了工作也為前程，官員們互相甩燙手山芋，揣摩彼此的心思，可謂是將派系斗爭刻畫地形象而到位。劇中提到的重政績縱容貪腐，通風報信，抓內(nèi)應(yīng)，都讓人收獲了諜戰(zhàn)大戲般的過癮體驗。
最典型的“諜戰(zhàn)”情節(jié)，莫過于在酒席上八面玲瓏觥籌交錯的丁市長察覺風向不對，立馬從酒店后面溜走，中途讓司機去老家接人，自己換出租車到機場迅速變裝逃跑。而另一邊，參加匯報各方勢力的膠著則又是一場暗戰(zhàn)，不時有與會者離開進行私人溝通就足以說明。整體上看，這兩集的劇情可以說驚心動魄、撲朔迷離、懸念叢生??更別提背后還有沒登場的大BOSS。
此外，雖然沒有明言，但我覺得劇集一定程度地諷刺了官員講話時的官腔。“學習你的講話精神，和群眾保持聯(lián)系”、“為人民服務(wù)”等老套話，不僅老百姓聽著不舒服，官員們聽著也不舒服。更何況，這些正派無比的話還會被像趙德漢這樣口口聲聲把黨，把人民掛在嘴上的貪官利用來顯示自身的清正廉潔，而事實是，真正的好官員根本不需要這些陳詞濫調(diào)。
劇集中的一些臺詞也耐人尋味，可以看出創(chuàng)作者的功力。評論丁市長的臺詞“你以為別人是敬他酒，敬的是他手里的權(quán)力”和總結(jié)匯報會的旁白“表面上看起來公事公辦，其實另有內(nèi)容，暗濤洶涌”都辛辣而老道，堪稱既行審查條件下的大尺度。就這一點而言，《人民的名義》把背景設(shè)定在了一個架空的省份漢東情有可原，一方面不能被認為是在直接影射現(xiàn)實中的某位官員，另一方面也能突破現(xiàn)實的情況，讓劇情更有看點。
《人民的名義》在制作上也絲毫沒有掉鏈子。演員的臺詞功底，穩(wěn)健的鏡頭調(diào)配和合理的多線敘事，都讓看過不少硬件上不忍直視，單純販賣明星人氣和顏值的IP劇的我感到十足的誠意。無奈的一點是，在當下浮躁的娛樂化環(huán)境里，良心劇往往容易遇冷。但令人驚喜的是，《人民的名義》播出效果意外的成功：豆瓣評分9.0，CSM全國網(wǎng)破2，已顯露出勢不可擋的爆款之態(tài)。這個成績讓人欣慰。因為可以說明我們的觀眾并不是只愛看小情小愛和抗日神劇的，一部用心制作的電視劇依然是深受大家喜愛的作品。
人民的名義觀后感(二)
由最高人民檢察院影視中心發(fā)起并聯(lián)合出品、周梅森執(zhí)筆創(chuàng)作、李路執(zhí)導的反腐大劇《人民的名義》日前首發(fā)全明星預(yù)告片，以恢弘的氣勢，璀璨的陣容驚艷世人。陸毅、張豐毅、吳剛、許亞軍、胡靜、柯藍、張凱麗、侯勇、白志迪、高亞麟、馮雷、李建義、李光復、丁海峰、趙子琪、張?臨、岳秀清、陶慧敏、王麗云等眾多戲骨級演員集體飆戲，引全民期待。該劇于今年6月初在北京殺青，目前正在緊張的后期制作階段。據(jù)悉已完成發(fā)行工作，預(yù)計明年年初跟廣大觀眾見面。
最高人民檢察院影視中心出品人介紹說：《人民的名義》全方位地展現(xiàn)最強反腐風暴，是中國反腐大劇的新里程碑。本劇中會出現(xiàn)副國級的大貪官??“反腐”反到副國級，堪稱國內(nèi)反腐劇中干部級別之最高，戲中的這位巨貪“上上下下的人物都不敢提他，只聞其聲、不見其人，隱藏在一群人后邊，只通過電話出現(xiàn)。”
《人民的名義》是著名編劇周梅森繼《忠誠》、《絕對權(quán)力》等經(jīng)典作品后再次傾力創(chuàng)作的反腐力作，編劇宏大敘事的能力與導演李路善于還原生活質(zhì)感的風格相結(jié)合，使這部作品既有磅礴跌宕的大氣格局，又充滿值得深思玩味的細膩之處，真正是“擲地有聲、余味無窮”。
反腐題材影視劇已經(jīng)離開觀眾視線10余年之久。在今后的幾年，反腐劇很可能再次與現(xiàn)代劇、諜戰(zhàn)劇并駕齊驅(qū)，重新回歸，成為熒屏上一種熱播類型。
人民的名義觀后感(三)
歷時八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們?nèi)绾翁岣咧餍晌膶W作品的創(chuàng)作水平提供了豐富、新穎而有效的經(jīng)驗。毋庸諱言，我們的主旋律文學創(chuàng)作確實不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進了文學作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關(guān)注令人振奮的重大主題到了文學作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時間一長，讀者對主旋律文學創(chuàng)作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。
問題出在哪里?其實很簡單。關(guān)鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學作品作為文學來對待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學的規(guī)律來創(chuàng)作，不管哪一類作品，只有具備了文學的優(yōu)秀品質(zhì)，它才會得到讀者的喜愛，從這個意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權(quán)�！度嗣竦拿x》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的十八大以來反腐的主題，傳達的是人民呼喚公平正義、風清氣正的強烈愿望，契合的是當下從嚴治黨、依法治國的執(zhí)政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動魄的故事，是環(huán)環(huán)相扣、戲中有戲的連臺大戲，是性格豐滿而獨特的人物，是下到底層勞動者，上到黨的高級干部，包括商界、企業(yè)、金融，以及社會灰色地帶的各色人等，是現(xiàn)實的浮世繪，是時代的眾生相。作品以一個省域為故事空間，并以其政治生活為主要的故事內(nèi)容，以重大腐敗案件的偵查為故事動力，層層推進，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動地展示了反腐敗斗爭的驚心動魄，而且對當今中國的復雜的政治生態(tài)、多樣性的社會關(guān)系進行了深入的思考。這樣的作品不僅是對當前社會主體的積極回應(yīng)，同時也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰(zhàn)的理性思考。
所以，我認為這部作品不能僅僅從社會價值與現(xiàn)實意義上進行評價，它同時對當前的長篇小說創(chuàng)作帶來了啟示。不能不說，新世紀以來，中國的長篇小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化，一種“輕質(zhì)”的“小長篇”似乎漸漸成為主流。這些長篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關(guān)系簡單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統(tǒng)長篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當然知道，長篇需要發(fā)展，但這種發(fā)展不能以犧牲傳統(tǒng)為前提，不能以拋棄長篇藝術(shù)的多樣化為代價。當長篇越來越小越來越輕時，我們在長篇中便難以看到時代的潮流，難以感受到時代的精神和思想的光輝。而許多長篇的藝術(shù)手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復雜的結(jié)構(gòu)營造、戲劇性沖突的設(shè)計技巧等等都稀有傳承。
現(xiàn)在的長篇似乎不需要生活的積累與藝術(shù)的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對時代的呼應(yīng)，它對現(xiàn)實的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對社會巨大的思考量，而其對正反兩方面典型的刻劃，包括對許多小人物的精雕細刻，都使得文學人物的畫廊不斷增量，而對侯亮平等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復活了人們心中的英雄審美情結(jié)。與之相對應(yīng)，以英雄人物為引領(lǐng)，對社會全景式的反映和富有哲學意味的反思使得長篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。
文學有其審美的歷史性和時代性，但藝術(shù)觀念的進步應(yīng)該使我們對文學的進程有更自覺的思考和積極的應(yīng)對，僅以長篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發(fā)展之道。我們當從這個高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價值。
