《張伯行》以熱鬧歡騰的壽誕開(kāi)場(chǎng)，熱鬧之下暗藏殺機(jī)。以下是小編整理的張伯行觀后感，希望對(duì)你有幫助。
豫劇張伯行觀后感【篇一】
豫劇《張伯行》刪繁就簡(jiǎn)，集中焦點(diǎn)，以江南科考舞弊案為故事主線，以江蘇巡撫張伯行與兩江總督噶禮的正面沖突為主要矛盾，展開(kāi)了一場(chǎng)廉潔與貪腐、正義與邪惡的驚心動(dòng)魄的交鋒，以點(diǎn)帶面地刻畫(huà)了張伯行的精神與人格，而故事的編織又做到了步步為營(yíng)，環(huán)環(huán)相扣，張弛有度，戲味十足。
以李樹(shù)建為代表的藝術(shù)家們的出色表演，也是該劇的一大亮點(diǎn)。相對(duì)于“義孝節(jié)三部曲”中程嬰、張?jiān)�、蘇武式的衰派老生，張伯行呈現(xiàn)出不同的審美特點(diǎn)，李樹(shù)建在保持以情灌注、體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合、程式化與生活化相統(tǒng)一的李派特色的基礎(chǔ)上，做出了新的拓展。如果說(shuō)與妻子抱頭痛哭時(shí)的長(zhǎng)篇詠嘆最能體現(xiàn)李派唱腔的蒼涼悲愴，那么“青菜賀壽”的匠心獨(dú)運(yùn)、當(dāng)庭審案的機(jī)智果敢、怒斥噶禮的大義凜然、金殿述懷的滿腔憂憤，則賦予了李樹(shù)建的表演藝術(shù)以大氣、壯烈、豪邁、奔放的美學(xué)風(fēng)貌。
《張伯行》的幾個(gè)配角也都性格鮮明，王惠的嗓音寬闊明亮，表演豐厚圓潤(rùn)，一個(gè)公而忘私、深明大義的噶母形象躍然臺(tái)上;賈文龍一副高亢嘹亮的好嗓子，唱出了康熙胸懷天下的氣概;李庚春飾演的噶禮，殘暴之中暗含狡詐;袁國(guó)營(yíng)飾演的欽差總共只有幾句唱詞，但他那委婉洪亮的唐派“二本腔”一出口就是滿堂彩。尤為難得的是，魏俊英飾演的張夫人、孟祥禮飾演的老秀才盡管唱詞不多，卻都以全心投入的演唱感動(dòng)了觀眾。張伯行為了不連累親人，要忍痛與夫人離別，張夫人做出了這樣一番告白：“你坐監(jiān)我給你把飯送，你殺頭我給你收尸身。披麻戴孝回老家，安安穩(wěn)穩(wěn)送進(jìn)墳。每頓飯照樣給你盛一碗，清明節(jié)我給你把紙錢(qián)焚。百年后跟你葬一起，下輩子還做你的人!”這樣的語(yǔ)言平凡質(zhì)樸之極，魏俊英唱來(lái)卻是字字融深情，句句含熱淚，怎能不令人潸然淚下?賄考者飛揚(yáng)跋扈，眾生員無(wú)辜被抓，老秀才忍無(wú)可忍，終于失聲痛哭：“可憐我寒窗苦讀數(shù)十冬，從少年讀成白頭翁。……一生科考一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)到盡頭恨無(wú)窮!”孟祥禮這段唱如泣如訴，酣暢淋漓，將滿腔的憤恨、懊惱、悲傷、無(wú)奈傾瀉而出，把人的心都要唱碎了。這個(gè)僅有一段唱詞的老秀才就深深地印在了觀眾的腦海中，以唱傳情、以情動(dòng)人的豫劇之美也得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
豫劇張伯行觀后感【篇二】
近日由省紀(jì)委大型新編廉政歷史劇《張伯行》，此劇跌宕起伏的故事情節(jié)將張伯行表現(xiàn)得淋漓盡致、扣人心弦，深受好評(píng)。
由于張伯行為官清廉，以百姓為心，從不以私廢公，故能深得士民的衷心愛(ài)戴，因而福建士民在鰲峰書(shū)院之旁為他建祠塑像;江蘇建春風(fēng)亭為其立祠;山東立其生祠于五岔口，這就是為官清廉者在人民群眾的地位。而今一些官員精神空虛，自律失控。物欲橫流，想入非非。利用人民賦予的手中權(quán)力忘乎所以，作威作福，為所欲為，貪污腐敗，走向了人民群眾的對(duì)立面，成為歷史的千古罪人。我們每位黨員干部要牢記宗旨，珍惜幸福，時(shí)刻繃緊清正廉潔這根弦，才能真正行使好人民賦予的權(quán)力，爭(zhēng)做人民滿意的公仆!
豫劇張伯行觀后感【篇三】
張伯行一生經(jīng)歷豐富，功績(jī)卓著，既是廉潔自律的清官、不畏權(quán)貴的斗士，也是窮理致知的醇儒、學(xué)富五車(chē)的學(xué)者，尤其是殫精竭慮治理水患，違背上命開(kāi)倉(cāng)賑災(zāi)，廣散家財(cái)解民倒懸，廣建書(shū)院促民教化，等等，選其任意一點(diǎn)搬上舞臺(tái)都可光彩照人。豫劇《張伯行》刪繁就簡(jiǎn)，集中焦點(diǎn)，以江南科考舞弊案為故事主線，以江蘇巡撫張伯行與兩江總督噶禮的正面沖突為主要矛盾，展開(kāi)了一場(chǎng)廉潔與貪腐、正義與邪惡的驚心動(dòng)魄的交鋒，以點(diǎn)帶面地刻畫(huà)了張伯行的精神與人格，而故事的編織又做到了步步為營(yíng)，環(huán)環(huán)相扣，張弛有度，戲味十足。
一方面，《張伯行》緊扣科考舞弊案的主干一氣呵成，以情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一。一二兩場(chǎng)舞弊案發(fā)、群情激憤，三至五場(chǎng)對(duì)簿公堂、劍拔弩張，六至七場(chǎng)赴京攻辯、天理昭彰。全劇做到了立主腦，減頭緒，絕無(wú)旁逸斜出的細(xì)枝末節(jié)，情節(jié)緊湊，沖突集中劇烈。開(kāi)篇第一場(chǎng)將科考放榜與噶母壽誕置于一處，是一個(gè)出色的安排。這場(chǎng)戲清晰地交代了科場(chǎng)舞弊案的環(huán)境氛圍，為此后的沖突展開(kāi)提供了有力的動(dòng)作支點(diǎn);初步揭示了張伯行、噶禮在性格特點(diǎn)、價(jià)值觀念及處事方式上的對(duì)立立場(chǎng)，為二人此后的生死較量營(yíng)造了充分的行為動(dòng)機(jī);直接展示了江南官場(chǎng)的奢靡之風(fēng)，暗示反腐任務(wù)之沉重及張伯行治貪之艱辛;正面刻畫(huà)了噶母深明大義、不徇私情的性格特征，為劇末噶母為張伯行仗義執(zhí)言、大義滅親之舉做了性格、情感和心理上的鋪墊。而最后一場(chǎng)康熙對(duì)群臣的訓(xùn)諭，盡管或多或少存在著配角遮蔽主角的問(wèn)題，可從敘事的角度看，確是全劇不可或缺的一部分。它是劇作沖突抵達(dá)制高點(diǎn)后的“解結(jié)”所必需，同時(shí)還是借康熙之口強(qiáng)化主旨，是全劇激濁揚(yáng)清的主題升華之關(guān)鍵所在。
另一方面，該劇雖然沖突劇烈，卻并非長(zhǎng)驅(qū)直入，而是一波三折，動(dòng)靜相間，冷熱相濟(jì)�！稄埐小芬詿狒[歡騰的壽誕開(kāi)場(chǎng)，熱鬧之下暗藏殺機(jī);欽差審案剛到關(guān)鍵處卻戛然而止，緊接著蕩開(kāi)一筆，插入了夫妻夜談的溫情場(chǎng)面;重要證人接連遇害，張伯行只得上折奏本，卻置自身于生死存亡的危急關(guān)頭，于是與妻子、仆人生離死別的抒情段落就水到渠成了;夫妻抱頭痛哭一場(chǎng)，是全劇最打動(dòng)人心的情感高潮，在緊張激烈、性命攸關(guān)的危急時(shí)刻，外在沖突暫時(shí)中止，而人物內(nèi)心卻洶涌澎湃;有此作為鋪墊，到最后金殿激辯一場(chǎng)戲，張伯行當(dāng)著康熙和文武百官的面慷慨陳詞，表達(dá)“壯士勇斷腕，懲貪不留情”的決心，自然就滿腔熱情、毫無(wú)懼色了。這樣的安排或松于表而緊于里，或止于行而動(dòng)于情，樹(shù)欲靜而風(fēng)不止的舞臺(tái)張力產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性。
在具體細(xì)節(jié)的安排上，《張伯行》也彰顯出嫻熟的敘事技巧與智慧。噶禮借為母做壽之機(jī)大肆斂財(cái)，地方官員紛紛獻(xiàn)媚，所送都是“黃白情”，唯有張伯行不循常規(guī)，用“一桶青菜”讓噶母十分贊賞，因?yàn)榍嗖瞬粌H“新鮮味美補(bǔ)家用”，而且“尚能提醒為官清”，更暗含“祝愿大清永一統(tǒng)”的深意。這是張伯行的性格使然，也是劇作家的創(chuàng)意表現(xiàn)。兩位丑角考生戲份不多，卻場(chǎng)場(chǎng)出彩，即使是過(guò)場(chǎng)戲，也不露痕跡地融入了故事主干之中，成為推動(dòng)故事發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)。貢院門(mén)前，眾生員痛斥科場(chǎng)舞弊，兩位賄考中舉的丑生眉飛色舞、洋洋得意，舞弊者的有恃無(wú)恐、恬不知恥暗示了舞弊案情之嚴(yán)重;欽差審案，兩位丑生插科打諢、丑態(tài)百出，既滿足了“無(wú)丑不成戲”的審美需求，營(yíng)造了機(jī)智生動(dòng)、妙趣橫生的舞臺(tái)氣氛，更坐實(shí)了舞弊之舉，引出了噶禮的受賄行徑，這成為案情推進(jìn)的重要突破口。尤其是劇中設(shè)置的太監(jiān)一角，表面看來(lái)似乎只承擔(dān)著傳旨的任務(wù)，并不直接參與劇情，其實(shí)卻充分激活了其潛在的敘事功能，甚至有一石三鳥(niǎo)的妙用。一是交代背景和前情，使敘事更加簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)、流暢。二是直接就劇中人的遭遇表達(dá)同情、反思或反諷之意，體現(xiàn)著近乎布萊希特?cái)⑹鲶w戲劇的評(píng)論功能。三是直接與觀眾交流，引導(dǎo)觀眾參與劇情、展開(kāi)思考和評(píng)判，有利于舞臺(tái)氣氛的渲染，收到了良好的劇場(chǎng)效果。
