《鐵血殘陽》是一部抗戰(zhàn)題材和反法西斯題材影片，影片《鐵血殘陽》是中國電影人凝聚顆顆熾熱之心的精誠之作，大多即將于八月底至九月在全國陸續(xù)上映。電影頻道也希望通過推介這些優(yōu)秀的國產(chǎn)影片，隆重紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的偉大時刻。
【1】鐵血殘陽觀后感
《鐵血殘陽》由省委宣傳部策劃，北方聯(lián)合影視集團有限公司、中國電影股份有限公司出品，求是影視中心、遼寧省新聞出版廣電局、沈陽市委宣傳部、沈陽市文廣新局、中國文學藝術(shù)基金會聯(lián)合攝制。由著名導演沈好放和美國著名導演李察?路易斯?安德森聯(lián)合執(zhí)導。
《鐵血殘陽》真實再現(xiàn)了沈陽盟軍戰(zhàn)俘營的這段歷史，展現(xiàn)了日軍的虐俘行為以及盟軍戰(zhàn)俘的抗爭。1941年，日軍在沈陽北大營設立盟軍戰(zhàn)俘營 (奉天俘虜收容所)，關押從千里之外轉(zhuǎn)運來的盟軍戰(zhàn)俘。影片《鐵血殘陽》以珍貴的歷史鏡頭、戰(zhàn)俘幸存者的訴說和逼真的場景再現(xiàn)，講述了這段鮮為人知的歷史，成就了一部史料價值與藝術(shù)價值兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品。
中美電影節(jié)由美國鷹龍傳媒有限公司主辦，中國國家新聞出版廣電總局與美國電影協(xié)會、中國駐美大使館共同支持創(chuàng)辦。 《鐵血殘陽》在中美電影節(jié)上獲獎，除了影片本身具有極高的藝術(shù)性和觀賞性外，還得益于本片從中美合作形式到實景再現(xiàn)與現(xiàn)實專訪穿插等手法的運用，更重要的是該片在宏闊的視野和國際性視角方面的體現(xiàn)。
《鐵血殘陽》用全新的視角回顧了沈陽盟軍戰(zhàn)俘營70年前那段歷史。不僅如此，影片的鏡頭還延伸到戰(zhàn)俘營背后的歷史，包括日本如何發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭、珍珠港事件、菲律賓作戰(zhàn)、巴丹死亡行軍、密蘇里戰(zhàn)艦受降、東條英機自殺等，以更廣闊的視角展現(xiàn)了日軍的殘暴行徑，也揭示了日軍下層官兵的狂熱和愚昧、上層人物的虛偽和欺騙。 《鐵血殘陽》沒有止步于對史料的揭秘，而是力圖發(fā)掘隱藏在殘酷戰(zhàn)爭背后的啟示，一方面展現(xiàn)戰(zhàn)爭中人性的墮落和泯滅，一方面弘揚人性的光輝，最終，正義戰(zhàn)勝邪惡，文明戰(zhàn)勝野蠻，顯示了人間正道。
歷史真相讓美國觀眾震驚
這是一部史料價值突出的影片。除了查閱現(xiàn)存于吉林、遼寧檔案館的日本憲兵隊及日本關東軍檔案之外，攝制組還奔赴美國、英國、澳大利亞、日本、菲律賓、新加坡等國搜集資料。尤為難得的是，主創(chuàng)一一搜集在世的戰(zhàn)俘營美軍老兵信息，先后對18人進行了采訪，為后人留下難得的歷史資料。此外，對當年戰(zhàn)俘營日軍看守和相關日軍官兵及家屬的采訪、對日本世界和平組織成員的采訪，也大大增強了影片的說服力。
呈現(xiàn)美軍戰(zhàn)俘不堪回首的歷史記憶，這在中國的影視作品中從未涉及。發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)這段歷史，不是為了揭秘而是為歷史做見證。 《鐵血殘陽》讓歷史事件本身說話。電影中真實呈現(xiàn)在日本的盟軍戰(zhàn)俘營里，看守美軍俘虜?shù)娜哲娨源菘迕儡姺斁駷榭煳�，這些歷史真相讓美國觀眾觸目驚心。電影本身不是為揭精神傷痛，而是為了吸取歷史教訓，捍衛(wèi)和平反對軍國主義反對侵略戰(zhàn)爭。
《鐵血殘陽》敘事大氣磅礴，呈現(xiàn)冷峻而深刻，具有氣勢感和力量感，同時兼具歷史感和現(xiàn)代感。讓歷史事件本身說話比平庸地編造故事更具感染力和震撼力。
傳遞中國文化聲音
《鐵血殘陽》此番在中美電影節(jié)上獲獎，足以證明這段真實的歷史和正確的歷史觀得到了廣泛認可。而這種中美導演合拍史實再現(xiàn)紀錄影片的創(chuàng)新形式，正在以其獨有的魅力傳遞著中國的文化聲音，成為近年來中美文化交流活動的一個重要收獲。
“這是一段曾經(jīng)塵封的歷史，這是一封寄給未來的信箋。 ”知名文藝評論員宣興章這樣評價《鐵血殘陽》。
也有影評人這樣評價:“這是一段美國教科書中都沒有的歷史真相。 ”
【2】鐵血殘陽觀后感
由中共遼寧省委宣傳部策劃，北方聯(lián)合影視集團有限公司、中國電影股份有限公司出品，求是影視中心、遼寧省新聞出版廣電局、中共沈陽市委宣傳部、沈陽市文化廣電新聞出版局、中國文學藝術(shù)基金會聯(lián)合攝制的紀錄電影《鐵血殘陽》9月6日晚在北京舉行專家品評會，導演沈好放、李察?安德森等主創(chuàng)人員及海內(nèi)外媒體記者觀眾共同出席了活動。據(jù)了解，該片將于9月17日在全國院線上映，與觀眾見面。
今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，紀錄電影《鐵血殘陽》正是為了迎接這一歷史時刻而進入創(chuàng)作的，銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來是此次創(chuàng)作的大主題。人民大學政治學副教授、哈佛費正清中心研究員路克利在品評會上說，《鐵血殘陽》通過宏大的視角，真實再現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)的殘酷過程，可以稱得上是歷史存在主義作品的代表作和典范。紀錄片是歷史最好的證據(jù)之一，《鐵血殘陽》對死亡、磨難的真實記錄，是對當年經(jīng)歷苦難、遭受侵略的人民最好的緬懷。在新的時代背景下，“人類命運共同體”已經(jīng)成為趨勢，和平的未來需要來自不同國家的我們共同守護。
【3】鐵血殘陽觀后感
《鐵血殘陽》是一部為中國反法西斯勝利70周年獻禮的電影。作為一部紀錄電影，片中不但展示了大量珍貴的真實歷史鏡頭同時采用“情景再現(xiàn)”以及老兵采訪的方式全景演繹了那一段發(fā)生在70多年前沈陽“奉天盟軍戰(zhàn)俘營”里悲壯的故事。
這部電影是中國的導演沈好放和美國導演理查德?安德森共同完成的。這是一次真正意義上的中美“合拍”紀錄電影。七十年前在反法西斯戰(zhàn)場上中美兩國戰(zhàn)士拿著槍并肩作戰(zhàn)，最終取得了全面勝利;七十年后，中美兩國的電影人又一次攜起手來，扛著攝像機為我們還原了一段鮮為人知的 “盟軍戰(zhàn)俘故事”。
作為二戰(zhàn)題材的電影數(shù)不勝數(shù)，前一段時間中央電視臺為了慶祝反法西斯勝利70周年做了“二戰(zhàn)”題材經(jīng)典影片展播，為我們展示了各國精彩的“二戰(zhàn)”電影佳作。從《桂河大橋》到《珍珠港》，從《兵臨城下》到最近剛下線的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片《戰(zhàn)火中的芭蕾》。但是像《鐵血殘陽》這樣一部反應盟軍戰(zhàn)俘題材的紀錄電影卻難得一見，這也讓這部電影顯得更加珍貴。
透過電影我們可以感受到兩種完全不同的藝術(shù)視角。第一個是美國視角，美國人審視戰(zhàn)爭的態(tài)度。作為美國好萊塢久負盛名的奧斯卡音效設計獲得者，也是本片的導演之一理查德?安德森不但參與導演還親自回到美國采訪了大量當年“奉天盟軍戰(zhàn)俘營”的當事人，為這部電影帶來了詳實珍貴的口述史料。通過這些珍貴的影像資料，我們可以了解到在二戰(zhàn)中美國軍人在戰(zhàn)爭中悲壯經(jīng)歷和他們在戰(zhàn)俘營積極樂觀的生活態(tài)度，以及戰(zhàn)后整個美國社會對待那些歸國“戰(zhàn)俘”的態(tài)度。
可以說美國導演的視角更加注重的刻畫戰(zhàn)爭的“人性”，以及他們對英雄的定義。
而作為這部電影的主創(chuàng)者，著名的中國導演沈好放則把鏡頭對準了宏達歷史敘事，電影從“密蘇里號“上日本簽訂投降書開始，最終電影結(jié)尾又回到了這里。影片中除了描述盟軍在太平洋戰(zhàn)爭中的主導作用之外，也把中國人民不屈不撓的抗戰(zhàn)精神展示的淋漓盡致。在反法西斯同盟中，中國無論是在正面戰(zhàn)場還是在敵后游擊隊都大大的牽扯了日軍的兵力，也做出了巨大的犧牲，為最終的反法西斯勝利起到了不可估量的作用。
所以，中國導演的視角更加注重演繹“宏大歷史敘事”，視野也更加開闊。
對待戰(zhàn)俘的問題上，東方和西方有著巨大的不同。在東方民族的意識形態(tài)里，“投降”是國民無法接受的事情，是一種“恥辱” 甚至是“變節(jié)”。不管是中國還是日本的歷史上對于“戰(zhàn)俘”一直都是很少提及的灰色地帶。二戰(zhàn)初期被俘的日本人幾乎沒有，投降的則更少。中國的戰(zhàn)場上也基本上都是充滿了可歌可泣的“同歸于盡”，甚至張自忠將軍都需要“以死盡忠”來自證清白，以免在歷史上留下說不清的“污點”;而我們反過來看歐美國家則對待 “投降”則有完全不同的理解，他們同樣給予了那些戰(zhàn)俘“英雄”的待遇。
通過這些戰(zhàn)俘題材的電影，我們也可以感受得到，即使是作為戰(zhàn)俘美國人對“自由“的向往以及英國紳士對“榮譽和尊嚴”的維護都體現(xiàn)的淋漓盡致。《桂河大橋》中衣衫襤褸的英軍戰(zhàn)俘邁著整齊的步伐、吹著嘹亮的口哨走進戰(zhàn)俘營，《鐵血殘陽》里美國軍人不甘于受辱多次越獄以及樂觀的精神。
中美兩國導演這種默契的“合拍”讓這部影片具備了強大的感染力。真實的才是最震撼的，再完美的表演也替代不了那些真實的歷史鏡頭。當70年前的真實影像在大熒幕上出現(xiàn)，“密蘇里號”上麥克阿瑟將軍轉(zhuǎn)身把簽訂投降書的第一只“派克”筆送給從戰(zhàn)俘營里死里逃生的溫萊特中將時，那種感動是任何演員都無法“情景再現(xiàn)”的。
而且，對于戰(zhàn)爭，我們永遠不希望“情景再現(xiàn)”。
