烈日灼心電影觀后感_篇一：
最近看了一部將人性的糾結(jié)與抗?fàn)幷宫F(xiàn)的淋漓盡致的影片——《烈日灼心》�？赐昶雍螅也唤雴�(wèn)：這是一部倫理片還是懸疑片?
故事由一段評(píng)書講述開(kāi)始，三個(gè)殺人在逃犯，過(guò)著普通人的生活，但是他們擺脫不了內(nèi)心的折磨。郭濤飾演的出租車司機(jī)因在鬧市幫助一名女子追逐搶包男子，胸部中刀生命垂危卻不敢去醫(yī)院醫(yī)治;鄧超飾演的協(xié)警除暴安良，深得賞識(shí)卻不能升遷入職;高虎飾演的漁夫因禍致傻在一個(gè)孤島上撫養(yǎng)著一個(gè)孤兒。
這種種的果皆是因?yàn)樗麄儦⑷嗽截浀囊�。如�?mèng)幻般的普通人的生活都因段奕宏飾演的警察的到來(lái)而土崩瓦解。他們?nèi)齻�(gè)人的案底逐漸露出端倪，三個(gè)人殺害了一家六口，但是帶走了一個(gè)幾個(gè)月大的嬰兒。因?yàn)樵卩嚦瑴?zhǔn)備逃命的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一個(gè)嬰兒的哭聲，他回去抱走了這個(gè)嬰兒。
在被命運(yùn)的手撥開(kāi)迷霧之前，他們充當(dāng)著一個(gè)個(gè)正面的角色，英雄氣概和豪情更使王珞丹飾演的角色愛(ài)上了出租車司機(jī)郭濤。誰(shuí)能想象一個(gè)伸張正義、見(jiàn)義勇為、撫養(yǎng)棄嬰的人能是殺人兇手呢?但是命運(yùn)注定了他們是殺人犯的本質(zhì)，他們有病不能醫(yī)治、不能考取入職資格，甚至不能戀愛(ài)，他們只能茍且的活著。
影片最后，他們因?yàn)檫x擇給女兒籌錢治病，放棄逃亡而最終真相敗露，他們承認(rèn)一家六口都是他們殺害的。但事實(shí)的真相卻是他們只殺死了女孩的媽媽，影片中，他們并沒(méi)有說(shuō)出實(shí)情。因?yàn)樗麄兲用摬涣藘?nèi)心的譴責(zé)、道德的審判，他們無(wú)時(shí)無(wú)刻不忍受著掩蓋真相的煎熬。在他們和養(yǎng)女一起走過(guò)的這7年里，他們和她建立了深厚的感情，比起讓女兒知道實(shí)情，他們更愿意選擇死。正如片尾中鄧超所說(shuō)的：“我們其實(shí)在等待這樣一個(gè)結(jié)果。”
在經(jīng)受了道德的拷問(wèn)后，影片在落寞中落幕，讓人不禁感嘆世事的無(wú)常：好人可能成為罪犯，而罪犯也可能是個(gè)好人。在道德這把公正的尺上，衡量的是人的內(nèi)心和事實(shí)的真相。
烈日灼心電影觀后感_篇二：
鄧超、段奕宏、郭濤，三個(gè)男人一臺(tái)戲，用個(gè)性鮮明的人物形象和細(xì)膩的心理活動(dòng)，支撐起了一部別致的犯罪題材的電影。
鄧超的演技讓人刮目相看。自《分手大師》之后，鄧超就以各種張揚(yáng)的耍寶搞怪造型示人，倍受關(guān)注也飽受非議�！读胰兆菩摹防�，他變身為心思慎密的協(xié)警辛小豐，背負(fù)滅門慘案，隱于最危險(xiǎn)也是最安全的地方;不過(guò)在遇到明察秋毫的警長(zhǎng)之后，他變得越發(fā)壓抑和煎熬，生活在“靴子要掉下來(lái)”的恐懼中。鄧超成功地詮釋了何為“烈日灼心”，雖然《烈日灼心》拍于《分手大師》之前，但還是顛覆了人們的既往印象。
段奕宏飾演的警長(zhǎng)伊谷春是片中最可愛(ài)的人。他在得知辛小豐“彎了”之后的“灼心”反應(yīng)，讓人忍俊不住;倆人也被網(wǎng)友湊CP。辦案時(shí)伊谷春有神探之風(fēng)，日常表現(xiàn)卻很樸實(shí)、接地氣，不是“本事大、脾氣更大”的怪蜀黍，也不像香港警匪片里的警長(zhǎng)，時(shí)不時(shí)地要繞過(guò)法律做一回個(gè)人英雄才能解決問(wèn)題，而是忠于法律、恪守法律。這樣的警長(zhǎng)，業(yè)務(wù)棒棒噠、人萌萌噠，完全符合主流價(jià)值觀，符合老百姓對(duì)執(zhí)法者的理想化想象。
郭濤飾演的楊自道是犯罪三兄弟中的當(dāng)家老大，也是片中的壓場(chǎng)人物。他刀插腿上能忍，見(jiàn)義勇為受重傷后自縫傷口，對(duì)自己夠狠的。在女兒“小尾巴”面前，他沒(méi)辛小豐那么婆婆媽媽，更像個(gè)父親;而面對(duì)一份真愛(ài)，他敢于把命交出去。相比于某些柔美小鮮肉和時(shí)尚偽娘，楊自道這個(gè)人物太硬、太爺們了，難怪王珞丹飾演的伊谷夏會(huì)義無(wú)反顧地愛(ài)上他，為這個(gè)老派的“老頭”撕心裂肺。
影片非�！皯�(yīng)景”地在“搞基”上大做文章，郭濤的戲份雖然不算多，但如果沒(méi)有楊自道這個(gè)硬漢子，影片的男人味會(huì)大打折扣。
影片通過(guò)這三個(gè)男人表達(dá)了什么?是很多人看完電影后思考的問(wèn)題。作為具有獨(dú)立品格的作者電影，影片的主題還是比較純粹的，人物都是在個(gè)體范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了是與非的生成與轉(zhuǎn)換，不牽扯現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)性批判，更沒(méi)有像某些電影那樣，或主觀或客觀地迎合了某些西方人的“東方想象”;是部為“人生而人生”、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的電影，支點(diǎn)還是人性本身，有“罪惡無(wú)法救贖”的絕望感，更有人性中邪不壓正、積極閃光的一面。
片中最為閃光的人性，照在犯罪三兄弟收養(yǎng)的女兒尾巴身上。為了讓孩子有個(gè)“干凈的未來(lái)”，楊自道、辛小豐和智商160多的“傻子”老三，罪不當(dāng)死卻選擇了死別，在“我有三個(gè)星星爸爸”感人旋律中，警長(zhǎng)伊谷春成了第四個(gè)爸爸。孩子代表了美好和未來(lái)，為了孩子，警察和罪犯走到了一起，成人世界的善惡得到了升華，作者電影的個(gè)性和商業(yè)電影的普世價(jià)值觀也殊途同歸了。
