閱讀此小說(shuō)時(shí)正好陰雨綿綿天氣，不到五點(diǎn)天色已暗沉，辦公大樓電梯門(mén)一開(kāi)，墨黑的空間中昏暗的燈光忽閃忽暗，迷離恍惚，不禁心中一顫，腦中飛速閃過(guò)一幕幕詭異的畫(huà)面……這便是那幾日斷續(xù)讀《詭事錄》留下的后遺癥，看此小說(shuō)猶如觀賞一部文藝片，分秒可以咀嚼出個(gè)中滋味，讓人意猶未盡，喜歡它，是因?yàn)閺氖婢彍剀暗恼{(diào)子中感受到發(fā)自內(nèi)心隱隱的恐懼之感。
靈異故事，說(shuō)的通俗點(diǎn)就我們平時(shí)口中的“鬼”故事，能把人“嚇”到，能真正感覺(jué)置身于空靈與虛無(wú)中，那便是作品的成功。《詭事錄》看似繁瑣平淡的情節(jié)，卻渲染出驚悚恐怖的氛圍，讀后如魂縈繞，揮之不去。而且，在此基礎(chǔ)上還摻雜著“推理”元素，一種不同于凡人世界的推理，但不乏正常的邏輯思維。
《詭事錄》由六個(gè)小故事組成，開(kāi)篇便直擊心窩，把人帶到了虛幻空靈的陰陽(yáng)交叉點(diǎn)，作者駢棄了血淋淋的場(chǎng)面來(lái)營(yíng)造氣氛的手法，取而代之的是優(yōu)美的文字對(duì)一連串人物的塑造，以此為主線，便進(jìn)入主題，開(kāi)始了一個(gè)個(gè)離奇死亡事件……靈異小說(shuō)的高境界，并非刻意地去制造恐怖，而是用自己獨(dú)特的視角、新穎的表現(xiàn)方式、生動(dòng)的文字把讀者緩緩地引入到情境中來(lái)，《詭事錄》幾乎具備了靈異的幾大恐懼要素：死亡、幽靈、詛咒、怨念、噩夢(mèng)……
虛實(shí)融合，作者用靈異的方式演義人世間的矛盾與罪惡，揭露人性的陰暗面�！对幨落洝凡⒎菃我坏赝Ａ粼凇办`異”的表面化作文章，而是深層次地去挖掘人的內(nèi)心世界，折射出現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和人性的扭曲。全文回旋在真實(shí)的人間和虛構(gòu)的天堂、地獄、三界，仙、鬼、人之間的矛盾與現(xiàn)實(shí)沖突如出一轍，同樣的欲望、私心、無(wú)奈……六個(gè)故事，六種“心魔”。如第一個(gè)故事中主人公的放縱與貪欲；第二、三、五個(gè)故事的情感糾葛，一心為愛(ài)，卻最終被愛(ài)所傷，但又有各自的故事淵源和情境；第四個(gè)故事更為典型的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，重男輕女的思想，婆媳、夫妻間的矛盾；第六個(gè)故事更是將愛(ài)情和友情描寫(xiě)的淋漓盡致，愛(ài)恨糾纏，同生共死……牽拌的命運(yùn)，充斥的欲望在陰陽(yáng)兩界輪回斗爭(zhēng)。人并非生來(lái)就“惡”，“鬼”亦如此，只不過(guò)他們用更“先進(jìn)”的方式來(lái)發(fā)泄怨恨，不是有句話叫“做鬼都不放過(guò)你”么。
舒緩動(dòng)人的情感，沒(méi)有大悲大喜的熾烈，卻有相依相偎的柔情。靈異小說(shuō)要深入人心，光靠文字的渲染是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只能流于表面，關(guān)鍵是直達(dá)內(nèi)心。簡(jiǎn)單的親情、友情、愛(ài)情有時(shí)候甚至影響全篇的基調(diào)，是情節(jié)圓熟展開(kāi)的最好籌碼，也避免了暴力和血腥。有愛(ài)才有恨，有恨才有仇，有仇才有了留戀人間的“鬼”，懸念迭起，絲絲入扣，作者先用細(xì)膩的筆觸將整個(gè)場(chǎng)景結(jié)局展示在讀者面前，再將每一個(gè)故事的來(lái)龍去脈娓娓道來(lái)……最后澄的性格突變的起因便是其哥哥的死亡，而喚醒那些“惡鬼”良知的也正需要情感因素，若忽略這些，只剩下干巴巴的純恐怖場(chǎng)景，情節(jié)便成無(wú)本之木，無(wú)源之水了。此小說(shuō)有血有淚有死亡，但給人的感覺(jué)是驚悚恐怖中帶著一絲莫可名狀的哀傷。
紛繁絢麗的角色�！爱惾硕囱ā本拖袷侨耸篱g的“偵探事務(wù)所”，而六個(gè)“異人”身懷“絕技”，各有特色，各司其職。直爽善良的梵，溫柔完美的淚縈，胸有成竹的沙悸，張揚(yáng)自信的阿寶，冷靜帥氣的澄，還有聰明伶俐的祖兒……作者通過(guò)外貌、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、行為，使人物富有立體感，正是他們的存在將六個(gè)獨(dú)立的故事連貫起來(lái)，成為一個(gè)整體，也讓飄渺的情感有了強(qiáng)勁的基石。即使是對(duì)鬼怪、凡人的描寫(xiě)，作者也毫不吝惜筆墨，各個(gè)生動(dòng)鮮活，栩栩如生。
另外，細(xì)節(jié)場(chǎng)景對(duì)詭異氣氛營(yíng)造也是功不可沒(méi)。第一個(gè)故事從一個(gè)突然離奇死亡事件迂回到校園，個(gè)人認(rèn)為這是個(gè)很不錯(cuò)的開(kāi)頭。閉上眼冥想一下：年久失修的廢棄樓、空無(wú)一人的走廊，從寢室吹來(lái)的一陣?yán)滹L(fēng)，圖書(shū)館角落的竊竊私語(yǔ)，洗手間墻上滲出的水漬……都能讓人毛孔擴(kuò)張，浮想聯(lián)翩。印象最深刻的是從齊主任CD中發(fā)出的奇怪聲音，古屋中的那幅鬼畫(huà)，還有楓林中那一棵不死的千年老樹(shù)……這些環(huán)境無(wú)形中催生了一股冷氣，讓人不寒而栗。在爭(zhēng)斗中一連串的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都是一氣呵成，陰森之感也隨之加深。
從小說(shuō)收尾來(lái)看，作者很聰明，給自己留了余地，既可當(dāng)作結(jié)束，也可再續(xù)寫(xiě)。與其說(shuō)是悲劇的結(jié)尾還不如說(shuō)是作者給大伙留下的想象空間。說(shuō)了很多的優(yōu)點(diǎn)，也并非《詭事錄》是十全十美的作品。雖然每一個(gè)故事的主題不同，但細(xì)細(xì)對(duì)比，從中還是有很多的相似點(diǎn)，制造恐怖氣氛的“點(diǎn)”過(guò)于雷同，讀到后面有麻木之感。另外，第六個(gè)故事占據(jù)了太大的篇幅，而且過(guò)度強(qiáng)調(diào)情感，沖淡了小說(shuō)的情節(jié)，削弱了其本身的性質(zhì)。而且，收尾也過(guò)于倉(cāng)促，導(dǎo)致情節(jié)有些唐突，有不少懸而未決的問(wèn)題。但這些小瑕疵并不影響小說(shuō)本身的精彩與感人。
