老舍和齊白石的故事最新篇

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白石老人與老舍先生的“天作之合”,是中國書畫作品中詩情畫意密合無間的典型,猶如皇冠上的顆顆寶石,耀耀發(fā)輝,光彩奪目。下面由小編為大家整理的老舍和齊白石的故事,希望可以幫助到大家!

老舍先生早年便有藏畫的愛好,緣于他有一批畫家朋友,如濟南的關松坪、關友聲、桑子中等,常在一起聊天,自然免不了談到美術,所以,老舍先生很早就有關于美術的論述,或給畫家的畫集寫序,或評論畫家的畫展和畫作。畫家也免不了贈給他畫作,這些畫作成為他墻上常年的裝飾物。他很少花錢去買畫。第一次花錢買畫是在1933年。當時他在濟南,寫信求在北平的許地山先生幫他就近向齊白石先生求一張畫,是按筆單付款的。結果得到一張非常精彩的《雛雞出籠圖》,可以被認定為齊先生中期的上品。從此,老舍先生對齊白石的畫作產(chǎn)生了極大的興趣,成為齊氏作品狂熱的崇拜者和愛好者,給予齊白石以很高的評價。1950年以后,老舍先生得以結識齊白石先生本人,并一見如故,成為好朋友。老舍開始有意識地收藏齊老人的作品。最有名的故事是他以蘇曼殊的四句詩為題求齊老人按詩作畫。齊老人毫無困難地完成了此次按詩作畫的任務,給出了很有藝術水準的佳作,恰是春、夏、秋、冬四景。有了這次成功嘗試,老舍先生又給了幾句頗有難度的詩句請老人作畫,其中一句是查初白的“蛙聲十里出山泉”,一句是趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”。在求畫的信上,老舍先生用紅毛筆書寫了注解,對上述詩句的作畫構思給出了明確的設計方案,供齊老人參考。

在“蛙聲十里出山泉”之下,老舍寫道:“蝌蚪四五,水中游弋,無蛙而蛙聲可想矣”!霸谄嗝詿艋鸶饲铩敝拢仙釋懙溃骸耙粺粜贝,上飄一黃葉,有秋意也。”而且,他對這幾句詩句的基調也定了調子,即“冷雋”兩字。齊老人得到這樣的求畫信之后,經(jīng)過認真思考和反復琢磨,非常出色地完成了美術創(chuàng)作,繪就了兩幅堪稱他晚年代表作的佳作,轟動整個美術界,也使他自己的創(chuàng)作踏上了一個新的臺階。“蛙聲十里出山泉”還被印成郵票廣為傳播。這兩幅畫作開創(chuàng)了由兩位文藝大師共同合作完成藝術杰作的先河,成為這方面的范例,在文藝界傳為美談,甚至被寫進了教科書,成為盡人皆知的故事。

所有這些贈畫裝裱后統(tǒng)統(tǒng)由老舍先生親自保管,放入他的書房壁櫥中,并都鄭重其事地在畫軸的標簽上題簽,寫上是老人的什么作品,有時還署上自己的名字,證明是他的收藏。

所有齊白石老人的畫作,老舍先生全部交給劉金濤師傅去裝裱。劉師傅是徐悲鴻先生介紹給老舍先生相識的。他的技術非常精湛,深受老舍先生贊許和信任。老舍先生告訴他:“手工在未來工業(yè)化時代是最值錢的!崩仙嵯壬谖乃嚱缇鄄脱鐣袭斨R老人和眾多文藝界頭面人物的面起立鄭重提議向“工人階級劉金濤同志敬酒”,搞得陪坐末席的劉金濤本人完全手足無措,感動得落下淚來。劉金濤每次去老舍家中取畫裝裱時,臨出門時老舍先生總要多給他點車錢,讓他坐三輪車直接回家,避免路上有什么閃失。有時老舍先生還派子女去萃華樓飯莊買幾個大白饅頭,讓劉金濤吃飽了飯再走。

老舍先生還在榮寶齋、和平畫店和文物商店特意選購了一批齊老人的舊作,都極有特色,像《孤雁》、《六節(jié)蝦》、《早年花鳥人物畫冊》等等。

這樣,老舍先生和胡?青先生前前后后一共擁有超過上百張齊白石的作品,差不多都是精品,幾乎將齊老人最有特點的作品選其代表一網(wǎng)打盡,包括他早期的作品在內,構成了一個有著高水平的齊白石美術作品收藏點。

老舍先生收藏書畫和文物有他自己的特點。他不是典型意義上的收藏家,他不花大價錢去收購極品,不刻意去索要那些上了譜的、入了冊的名作。在這方面,他不同于張伯駒,也不同于鄧拓,和鄭振鐸也不一樣,他不買貴重的瓷器,不會傾其所有去追求一件國寶。他完全是以一種純粹愛好者的態(tài)度去行事。自己認為好、看著漂亮、覺得美,或者覺得有些特別的價值,就可以了,也不太苛求品相,認為十全九美也是美。

他的這種態(tài)度足以將他劃入另一類收藏家的行列,這類收藏家是以興趣為出發(fā)點,非常自我,不受世俗的影響,也不專業(yè),不求貴重,只是一種文化上的認可,是一種對藝術的偏愛,是藝術至上的唯美主義。

他收得很雜,有字畫,有拓片,有印章,有硯臺,有扇子,有小古玩,等等。

他只收小件,絕少大器,除了一張沈周的大幅山水畫外,找不到什么重器。

他收偏門,比如專收京戲名伶的繪扇,多達一百六十三把,構成一個專門的系列,前無古人,后無來者,是獨一門。

到上世紀60年代,他的注意力全都放在收集京戲名伶的繪扇上,為此,他下了很大的工夫,非常有成效。他還定做了一批放扇子的木質錦匣,一匣可放十把左右,極為隆重?上В拔母铩敝衅,由一些文物專家組成的“官方”抄家者并不真識貨。他們認為唱戲的雖然都是名角,但畢竟不是正牌畫家,不能入正統(tǒng)美術之列,應打入另冊,在正式收據(jù)清單上只簡單地寫一句“扇子一捆163把”了事。故而,在“文革”后落實政策時,這一捆扇子,因沒有注明作者和內容,竟然已經(jīng)找不到了,成為憾事。如果不是這樣,專門做一次京戲名伶繪扇展都有條件,還可以成立一個以老舍先生命名的專門的扇子小博物館呢?上а,可惜!

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